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第一章 朴素与奢华——古希腊戏剧和古罗马戏剧1

第一节 古希腊戏剧2

一、古希腊戏剧的起源2

二、埃斯库罗斯的悲剧创作4

三、索福克勒斯的悲剧创作8

四、欧里庇得斯的悲剧创作12

五、古希腊的喜剧创作17

第二节 古罗马戏剧21

第二章 宗教至上与人的发现——中世纪和文艺复兴时期的戏剧30

第一节 中世纪时期的戏剧31

第二节 文艺复兴时期的戏剧34

一、意大利的剧场35

二、西班牙的剧场37

三、英国的剧场40

第三节 莎士比亚戏剧45

一、喜剧《威尼斯商人》49

二、历史剧《亨利四世》51

三、悲剧《哈姆雷特》53

四、悲喜剧《暴风雨》56

第三章 理性与情感的对决——17世纪至19世纪上半期的戏剧60

第一节 新古典主义戏剧61

一、高乃依的悲剧创作64

二、拉辛的悲剧创作66

三、莫里哀的喜剧创作68

第二节 启蒙主义戏剧74

一、法国的启蒙主义戏剧74

二、意大利的启蒙主义戏剧78

三、德国的启蒙主义戏剧81

第三节 浪漫主义戏剧86

第四章 舞台幻觉的推崇与社会生活的逼真再现——19世纪中期至20世纪中期的现实主义戏剧92

第一节 自然主义戏剧92

一、自然主义戏剧创作93

二、自然主义剧场96

第二节 写实主义戏剧99

一、易卜生的戏剧创作100

二、肖伯纳的戏剧创作104

三、契诃夫的戏剧创作107

四、其他写实主义戏剧创作112

五、斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧活动116

第五章 对传统的反叛与颠覆——19世纪末期至20世纪40年代中期的现代主义戏剧118

第一节 象征主义戏剧119

第二节 唯美主义戏剧125

第三节 表现主义戏剧127

一、欧洲的表现主义戏剧127

二、美国的表现主义戏剧134

第四节 未来主义戏剧138

第五节 超现实主义戏剧143

第六节 皮兰德娄的怪诞戏剧149

第七节 阿尔托的残酷戏剧156

第八节 叙事体戏剧160

一、布莱希特戏剧及其理论160

二、弗里德里希·迪伦马特的戏剧创作166

三、马克思·弗里施的戏剧创作171

第六章 存在的荒诞与愤怒的回顾——“二战”后至20世纪60年代的戏剧176

第一节 存在主义戏剧177

第二节 荒诞派戏剧183

一、英国的荒诞派戏剧184

二、法国的荒诞派戏剧191

三、美国的荒诞派戏剧196

第三节 新现实主义戏剧199

一、美国的新现实主义戏剧200

二、英国的新现实主义戏剧214

第七章 绝对中心的消解——20世纪70年代至21世纪初期的后现代主义戏剧222

第一节 后荒诞派戏剧223

一、欧洲的后荒诞派戏剧223

二、美国的后荒诞派戏剧229

第二节 后布莱希特戏剧234

一、德语后布莱希特戏剧235

二、英语后布莱希特戏剧237

三、法语后布莱希特戏剧248

第三节 阿尔托之后的残酷戏剧253

第四节 西方其他后现代主义戏剧258

一、大卫·马麦特的戏剧创作260

二、黄哲伦的戏剧创作262

三、迈克尔·弗雷恩的戏剧创作272

四、迈克尔·沃的戏剧创作274

五、其他剧作家的戏剧创作276

第八章 贫困与富裕——西方先锋剧场284

第一节 波兰的先锋剧场284

第二节 美国的先锋剧场288

第三节 英国的先锋剧场300

第四节 法国的先锋剧场305

第五节 捷克的先锋剧场308

第六节 加拿大的先锋剧场310

参考文献318