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第一章 电影观赏的社会属性1

第一节 电影的观赏1

一 电影观赏的界定1

二 电影观赏的一般过程1

1.信息感知和心理感受阶段1

2.形象的确立和再创造阶段2

3.电影观赏的再评价阶段4

三 电影观赏的性质和特征5

1.电影观赏的性质5

2.电影观赏的特征5

四 电影观赏的要素7

1.艺术语言7

2.艺术形象9

3.艺术形象所含的意蕴10

4.电影创作者的观点13

五 电影观赏的层次14

1.电影爱好14

2.电影观赏14

3.艺术鉴赏14

第二节 电影观赏的发展15

一 电影观赏的产生和发展15

二 电影观赏的三个转向17

1.从生产者到消费者17

2.从创作者到观赏者19

3.从传播者到接受者21

第二章 电影的观赏者——观众24

第一节 电影观众的界定24

一 电影观众存在的条件26

二 电影观众的划分标准及类型35

1.根据电影观众的喜好分类35

2.根据电影观众的个体特征划分82

3.根据电影观众的消费动机划分82

第二节 电影观众的特征83

一 电影观众的观赏特征83

1.多样性83

2.可诱导性83

3.流行性84

4.发展性84

5.伸缩性85

6.替代性85

二 怎么观赏——观众的观赏行为特征85

1.电影观赏具有共享性85

2.电影观赏具有趋同性86

3.电影观赏的仪式感87

4.电影观赏的距离感88

三 观众观赏电影的动机特征89

1.娱乐动机89

2.求知动机90

3.受教动机91

4.从众动机93

5.宣泄动机93

6.社交动机94

7.品牌崇拜动机94

第三节 观赏电影的接受心理对电影制作的影响96

一 电影观赏学与电影心理学之间的关系96

1.电影观赏的心理结构96

2.电影观赏的过程98

3.电影观赏的反应98

二 观众与电影的关系98

三 优秀电影作品的要素99

第三章 电影的生命力102

第一节 电影的特征102

一 电影是人类高级思维的产物102

二 电影真实、艺术地反映了社会生活104

1.电影的逼真性与真实感104

2.电影的可信性与“真实电影”108

3.电影的逼真性与假定性111

三 电影是对人类生命和情感的抚慰115

1.电影是一场情感互动的游戏115

2.情节是电影的思维主体116

四 电影的视觉技术手段118

1.人眼视觉特性118

2.视觉思维与格式塔心理学121

3.电影利用了视觉思维的特性123

五 电影无国界的手段——蒙太奇125

六 技术发展促进电影的发展128

1.电影技术发展的历史进程128

2.技术创新促使电影产生奇观效应136

3.数字时代电影的未来140

第二节 内容产品的生命力147

一 观影过程符合人类心理机制147

二 电影是一种特殊商品，对社会经济发展有推动作用149

1.使用价值的精神化149

2.电影商品的特殊性150

3.电影对社会经济发展有助推作用151

第四章 电影的审美154

第一节 接受美学在电影观赏学中的应用154

一 接受和审美——接受美学理论的诞生154

二 接受美学理论的基本论点155

三 接受美学理论对电影创作的影响157

四 题材立意与形象塑造——接受美学在电影观赏学中的意义159

第二节 审美理论在电影观赏学中的应用160

一 审美学理论概述160

1.审美学的特点160

2.审美的本质166

3.审美的意义167

二 电影艺术的审美特点168

1.电影艺术区别于其他艺术的审美特点168

2. 电影艺术区别于新闻片、纪录片等的审美特点172

3.审美观对电影观赏的影响172

第三节 雅俗共赏与兼顾雅士177

一 中国文人对雅俗共赏的理解177

二 电影制作中雅士文化与通俗文化的比较179

三 电影中雅文化与俗文化的应用181

第五章 影响电影观赏的心理因素182

第一节 娱乐与思考是电影观赏的主要需求182

一 大众娱乐的社会功能182

二 大众娱乐的心理功能183

三 娱乐改变生活183

四 娱乐和思考是电影观赏者的主要需求188

第二节 观赏电影时观赏者的主要心理特征191

一 电影观赏学与精神分析学191

二 观赏者对电影的视听感觉192

1.直觉——视听感受与心理直觉192

2.情感——情感互动与情感刺激193

3. 回味——自发的创作与记忆留存194

第三节 电影“上座”主要因素196

一 好莱坞的系列电影196

二 造就高票房的主要因素207

1.视觉冲击208

2.情感冲突209

3.科学的虚构209

4.家庭秘密209

5.女性问题210

6.音乐210

7.惊险210

8.暴力210

9.性与艺术211

10.幽默211

11.乡村题材211

12.恐怖211

13.民族题材212

14.新现实主义212

15.道德的批判212

16.主旋律213

三 中国电影观众的观赏心理213

1. 中国电影观众观赏心理与电影观众策略的互动关系213

2. 当前中国电影观众接受心理的特点214

第四节 成功电影案例分析215

一 价值的成功——主题与方法216

案例分析：从《孔雀》看中国艺术电影的商业出路217

二 商业的成功——好看与好玩219

案例分析：从《十月围城》看中国商业电影的价值道路220

三 如何进行非票房营销222

案例分析：从《光线传媒》试水电影业看中国电影非票房营销时代的来临223

第六章 艺术与娱乐的关系228

第一节 电影与艺术228

一 什么是艺术229

1.艺术就是再现230

2.艺术就是游戏232

3.艺术就是表现233

4.艺术就是情感233

二 艺术与现实的差距236

1.艺术源于现实236

2.艺术不仅仅是现实237

三 电影——科学时代的艺术241

1.电影理论体系的构建241

2.科学时代的艺术241

第二节 娱乐与电影娱乐245

一 娱乐的性质、特点与特色245

1.娱乐的定义246

2.娱乐的起源247

3.仪式中的狂欢——娱乐248

4.通俗文化的兴起249

二 当代娱乐电影的特点与特色251

1.娱乐电影的特点251

2.娱乐的社会功能255

3.娱乐工业化的进程258

第七章 娱乐时代与电影产业化264

第一节 电影商业化264

一 通俗与庸俗264

二 类型化电影265

三 需求多样化与市场细分267

第二节 营销与运作269

一 电影商业运营269

二 宣传与炒作270

三 文化政策与宏观调控270

四 电影艺术与产业化272

第八章 电影艺术欣赏与文化消费275

第一节 艺术欣赏概述275

一 艺术欣赏的本质与目的275

1.艺术欣赏的本质275

2.艺术欣赏的目的276

二 电影艺术欣赏276

1.电影艺术的特点276

2.电影艺术欣赏的特点278

第二节 文化消费概述280

一 文化消费的历史与内涵280

二 文化消费的特征281

1.意识形态深度模式的消解281

2.消费的大众化282

3.消费的全球化与本土化282

三 文化消费心理283

第三节 电影艺术欣赏与文化消费的关系286

一 艺术创造和艺术欣赏都是生命需要287

二 电影艺术欣赏与文化消费的关系288

1.把思想变成艺术288

2.把教育变成娱乐291

3.把故事变成精神294

参考书目297