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第一章 绪论1

第一节 歌谣的界说1

第二节 歌谣的内容与形式6

第三节 歌谣在文学史上的地位和作用12

第四节 本书的宗旨和概要14

第二章 悠悠长河：歌谣的起源与发展16

第一节 歌谣产生的几种观点16

第二节 劳动并非歌谣的唯一源泉21

第三节 中国歌谣发展史略25

第三章 天籁之力：歌谣的功能与价值37

第一节 多层次的效能37

第二节 潜在的积极上进因素48

第三节 人类心灵绽放的花朵52

第四章 情同手足：歌谣与民俗56

第一节 不分彼此的文化现象57

第二节 歌谣学在民俗学中的地位61

第三节 相互补充和印证62

第五章 世界文学之母：歌谣与文人创作68

第一节 诗歌的创作之源68

第二节 历代诗人作家之乳汁74

第六章 枝叶繁茂：歌谣的分类82

第一节 歌谣的分类标准82

第二节 近代有代表性的分类法85

第三节 当今中国较为通用的分类法89

第七章 生活的脉搏：歌谣思想内容特色97

第一节 时代的晴雨表97

第二节 民族精神的自然流露104

第三节 生活的广泛快捷反映107

第八章 智慧之花：想象、构思与语言113

第一节 奇特的想象与构思113

第二节 生动形象的语言118

第九章 赋、比、兴：歌谣的三大主要表现手法121

第一节 歌谣的赋及其运用121

第二节 歌谣的比及其种类124

第三节 歌谣的兴及其作用127

第十章 多重构架：歌谣的章法、结构和句式132

第一节 章法132

第二节 结构139

第三节 句式148

第十一章 美的声律：歌谣的韵律、节奏及音乐性153

第一节 歌谣的韵律153

第二节 歌谣的节奏163

第三节 歌谣的音乐性166

第四节 歌谣的衬词与对仗168

第十二章 各具风采：歌谣的几种特殊形式173

第一节 壮族勒脚歌173

第二节 广西彝族五柱歌和“羊情带”183

第三节 畲族特殊形式民歌186

第四节 侗族歌谣的特殊韵律190

第十三章 西北美声：“花儿”的审美意识194

第一节 歌名与内容美194

第二节 “花儿”的押韵规律201

第三节 “花儿”的修辞格206

第十四章 北国风光：信天游与爬山歌211

第一节 信天游的格律特征211

第二节 爬山歌的形式特点215

第三节 信天游与爬山歌比较219

第十五章 江南主旋律：吴歌思想倾向和艺术风格230

第一节 吴歌源流小议230

第二节 吴歌内容特征237

第三节 吴歌格律浅说250

第十六章 彼岸之美声：台湾歌谣浅析255

第一节 闽南语歌谣在台湾255

第二节 台湾的客家话歌谣268

第三节 台湾高山族歌谣韵律273

第十七章 人生初绽之音：中国儿歌281

第一节 儿歌的分类281

第二节 儿歌的思想内容284

第三节 儿歌艺术特点及其作用292

第十八章 欧美诗风：英法俄墨歌谣选析297

第一节 英国歌谣的基本格律297

第二节 法国歌谣的音乐性特点305

第三节 俄罗斯歌谣韵律浅说314

第四节 墨西哥歌谣的韵律317

第十九章 亚非连韵：日巴越及非洲一些国家歌谣格律浅说321

第一节 日本的“记纪”歌谣321

第二节 越南歌谣点评324

第三节 巴基斯坦民歌诗律332

第四节 斯瓦希里语歌谣格律336

第二十章 东盟之音：印尼柬泰歌谣341

第一节 印尼“板顿歌”的格律341

第二节 柬埔寨歌谣的韵律346

第三节 泰国民间歌谣中的“莱”和“格仑”355

第二十一章 激情的背景：中国歌谣生态环境透视361

第一节 中国歌谣盛会361

第二节 壮族歌圩的起源与发展368

第三节 刘三姐对歌圩形成与歌谣发展的影响379

第四节 歌圩流变及其内容386

主要参考书目395