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总论1

一 后学科与后理论状况3

二 人文与科学／学科与学科性7

三 科学性、学科性与文化研究16

四 社会分工与学科分界27

五 马克思与文艺学学科性30

哲学篇37

一 美学文艺学重建的哲学基础39

二 我国哲学界有关的几场论战46

三 新世纪的再交锋——“重新理解”还是“随意阐释”？50

四 我国美学界的介入57

五 自然与人——走出人类中心主义60

六 文学与哲学解释学63

七 马克思主义美学文艺学与普世价值79

美学篇93

一 美、审美与美学的发生——从哲学、文化与自然科学方面考察95

二 美学，应对复兴与学科性危机125

三 美学“学科新形式的探讨”——韦尔施的美学悖论及思想进路144

四“内美”不是美——对“社会美”问题的重新思考161

五 美学与文艺学之本体论与本质论175

六 蔡仪对马克思主义美学体系建设的重要贡献205

文艺学篇229

一 文艺学学科合法性问题231

二 本体论上的艺术生产／消费／价值243

三 文艺的目的性与工具性264

四 中国古代文论的生存与发展之路278

五“思无邪”：文学对真理的审美关系297

六 艺术终结——艺术与科技进步310

七 艺术的审美本性与去审美化问题328

文化篇347

一 后现代果真死了吗？——“终结”与“回到”间的逻辑与历史的张力349

二 回到亚里士多德——以善为历史目的之实践354

三 回到康德——向着世界联盟的世界公民359

四“回到黑格尔”与“回到马克思”——历史总体与意识形态幻象364

五“回到马克思”之东方话语——柄谷行人与可能的共产主义369

六 马克思主义的历史使命与世界命运——晚期资本主义在哪里终结？373

附：艺术电影的文化政治学与诗学阐释379

《暴君焚城记》与信仰自由382

《无畏上将——高尔察克》与电影的史诗品格385

法西斯亡灵的招魂曲——日本电影《吾为君亡》389

电影《女王》是保守主义的吗？393

小人物们的正义之歌——俄罗斯影片《十二怒汉》395

电影中的冷战——《同伙》398

“无乐不作”与“娱乐致死”——《海角七号》与《非诚勿扰》比较400

太虚幻境与梦工厂中的性幻想——从《红楼梦》到新浪潮与“后女性”电影402

超越“乡愁”的《乡愁》——解读塔可夫斯基的影片412

索引420

主要参考文献432

小跋439