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上篇：中国戏曲的艺术形态1

第一章 中国戏曲的艺术特征与美学特征3

第一节 戏曲的名称及其指义3

第二节 中国戏曲的艺术特征5

第三节 中国戏曲的美学特征7

第二章 中国戏曲的脚色体制16

第一节 戏曲脚色制的形成16

第二节 戏曲脚色的主要门类17

第三章 中国戏曲的表演功法22

第一节 四功22

第二节 五法27

第四章 中国戏曲的表演程式29

第五章 中国戏曲的脸谱与服饰32

第一节 戏曲脸谱32

第二节 戏曲服饰34

第六章 中国戏曲的音乐体制40

第一节 曲牌体40

第二节 板腔体56

第七章 中国戏曲的曲谱59

第一节 戏曲唱词格律谱59

第二节 戏曲唱腔乐谱63

第八章 中国戏曲的演员与戏班66

第一节 戏曲演员66

第二节 戏班67

下篇：中国戏曲的演进历程77

第一章 中国戏曲的孕育79

第一节 上古社会的歌舞79

第二节 先秦的歌舞与俳优80

第三节 汉代的百戏与歌舞84

第四节 魏晋南北朝的百戏与歌舞87

第五节 唐代的戏弄与叙事文学89

第二章 中国戏曲的形成93

第一节 宋代诸艺术因素的汇合与交融93

第二节 宋杂剧98

第三节 金院本101

第三章 宋元南戏103

第一节 南戏的产生103

第二节 南戏的剧本体制106

第三节 南戏的脚色体制108

第四节 南戏的排场110

第五节 南戏的作家与作品110

第六节 南戏的唱腔114

第四章 《永乐大典戏文三种》117

第一节 《张协状元》117

第二节 《宦门子弟错立身》121

第三节 《小孙屠》125

第五章 宋元四大南戏129

第一节 《荆钗记》129

第二节 《白兔记》133

第三节 《拜月亭》135

第四节 《杀狗记》139

第六章 高明与《琵琶记》141

第一节 高明的生平141

第二节 《琵琶记》的主题142

第三节 《琵琶记》的艺术成就147

第七章 元杂剧151

第一节 元杂剧的产生151

第二节 元杂剧的艺术体制152

第三节 元杂剧的作家与作品157

第八章 元曲四大家166

第一节 关汉卿166

第二节 马致远175

第三节 郑光祖183

第四节 白朴187

第九章 王实甫与《西厢记》195

第一节 《西厢记》的作者王实甫195

第二节 《西厢记》故事的衍变196

第三节 《西厢记》的思想内容198

第四节 《西厢记》的艺术成就199

第十章 中国古典悲剧的代表作—《赵氏孤儿》205

第一节 《赵氏孤儿》本事的沿革与流变205

第二节 《赵氏孤儿》的主题与艺术成就207

第三节 《赵氏孤儿》在中外剧坛的影响209

第十一章 明清传奇211

第一节 传奇艺术体制的演进211

第二节 明清传奇的发展概况212

第十二章 魏良辅改革昆山腔与梁辰鱼的《浣纱记》217

第一节 魏良辅对昆山腔的改革217

第二节 梁辰鱼的《浣纱记》219

第十三章 汤显祖与“四梦”226

第一节 汤显祖的生平226

第二节 《牡丹亭》的主题与艺术成就227

第三节 汤显祖的其余“三梦”230

第十四章 沈璟与吴江派235

第一节 沈璟的生平235

第二节 沈璟的戏曲创作与戏曲理论236

第三节 吴江派的主要成员238

第十五章 李玉与苏州派244

第一节 苏州派形成的原因244

第二节 李玉的戏曲创作246

第三节 苏州派的其他作家249

第十六章 李渔的戏曲创作与戏曲理论251

第一节 李渔的生平251

第二节 李渔的戏曲创作253

第三节 李渔的戏曲理论255

第十七章 南洪北孔261

第一节 洪昇与《长生殿》261

第二节 孔尚任与《桃花扇》265

第十八章 明清杂剧269

第十九章 花部的兴起与京剧的产生280

第二十章 中国古代的戏曲理论284

第一节 中国古代戏曲理论的历史分期284

第二节 中国古代戏曲理论的理论形态与内涵288

附录 中国戏曲主要参考书目简介291