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一、“像行云流水一般自然”——崇尚希腊古典主义精神1

二、艺术之间的相通与不相通——傅雷美术批评的多种造诣4

三、在艺术最高境界上的相通——傅雷对东西方艺术的融合11

四、观察艺术的一种方式——艺术家与时代、环境、种族13

时代与环境：文艺复兴时期的意大利14

种族：两个画家的比较16

五、如何欣赏一幅画——背景与时间的重要性22

《圣方济各出家》与《犹大的吻》23

《牧我的群羊》26

《纺织女》27

六、美在异同之中显现——艺术作品之间的比较29

伦勃朗与提香：两幅《以马忤斯的晚餐》的不同30

米开朗琪罗与贝尔尼尼两位大师不同的《大卫》32

委拉斯开兹与其他大师不同的比较34

七、艺苑中的独特芬芳——艺术家的艺术风格35

波提切利“妩媚”35

拉斐尔的《圣母》像39

拉斐尔的《圣体争辩》与《雅典学派》43

八、清水出芙蓉，天然去雕饰——艺术家的艺术与技巧46

伦勃朗的“光影”47

鲁本斯的“色彩与线条”49

九、“先为人，次为艺术家……”——艺术与艺术家的关系54

两个画家人生道路的比较56

两幅《西登斯夫人》肖像59

十、完美的巨人——艺术家的人品与学问60

达·芬奇的学问61

达·芬奇的人品64

达·芬奇的艺术66

十一、“为天才所累”——艺术家的性格与命运73

米开朗琪罗的性格74

米开朗琪罗的命运77

米开朗琪罗的艺术81

十二、辉煌之后的道路——艺术家如何突破传统85

雕塑家多那太罗86

贝尔尼尼与巴洛克艺术88

十三、风景画的一个脉络——傅雷先生审美的一种倾向94

普桑的绘画95

浪漫派风景画家99

十四、美在时代中的变迁——现代绘画与古典绘画102

塞尚其人102

塞尚的艺术105

十五、美在中西之间——中国绘画与西方绘画108

国画大师黄宾虹与傅雷109

傅雷对黄宾虹的评价113

傅雷与黄宾虹的通信115

一、如何欣赏一首乐曲——傅雷先生的鉴赏方式117

巴赫的一首乐曲118

亨德尔的一首乐曲120

二、“好像是天地所必然有的”——傅雷先生音乐欣赏的一个倾向121

莫扎特的天才与命运122

莫扎特的音乐127

三、超越于音乐之上的精神导师——傅雷精神继承的一个脉络130

贝多芬的精神132

贝多芬的音乐137

钢琴奏鸣曲139

交响乐140

协奏曲与四重奏143

宗教音乐145

四、音乐中的民族情感——傅雷对肖邦音乐的欣赏146

肖邦与他的民族147

肖邦的音乐150

五、音乐与精神的交流——傅雷与傅聪154

傅聪的成长与傅雷的教育155

封封家书寄深情159

傅雷眼中的傅聪163

傅聪眼中的傅雷164

一、中国需要什么样的巴尔扎克——傅雷对翻译对象的选择167

选择巴尔扎克的原因167

对巴尔扎克作品的选择172

傅雷的翻译达到的成就173

二、文化精神的薪火相传——从罗曼·罗兰到傅雷176

罗曼·罗兰的精神及其创作177

傅雷与罗曼·罗兰的通信180

傅雷对罗曼·罗兰的评介181

三、艺术批评的典范之作——傅雷论张爱玲的小说183

张爱玲的出现及其作品184

傅雷先生的文章186

孤苦的童年189

留学法国190

从社会走向书斋192

翻译的甘苦194

性格的两面196

家书情深198

面对羞辱的选择199

一、为爱才绝交二十年——傅雷与刘海粟201

傅雷对刘海粟的评价205

二、“我不知我要怎样来说才好”——楼适夷对傅雷的纪念208

楼适夷及其与傅雷的交往208

楼适夷眼中的傅雷211

三、一只昂首天外的仙鹤——柯灵眼中的傅雷214

柯灵及其与傅雷的交往215

柯灵眼中的傅雷217

四、惟一敢当众打趣他的人——傅雷与朋友钱钟书杨绛夫妇220

杨绛女士笔下的傅雷221