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一、导论1

1、电视艺术的崛起1

2、什么是电视艺术6

3、电视艺术的类别11

二、审美论17

1、兼容性：诸家所长，集于一身17

2、多样性：尺幅荧屏，大千世界23

3、参与性：屏幕内外，情感交融28

4、当代性：现代观念，当代意识32

三、思维论36

1、角度：艺术眼光的试金石36

2、结构：容量最大的艺术构成38

3、表现：现实生活的艺术升华41

4、细节：艺术的丰腴血肉44

5、含蓄：艺术的崇高境界46

6、意境：鉴赏者总的艺术感受49

7、哲理：思想的艺术结晶51

四、语言论54

1、画面语言：电视艺术的本体语言55

2、有声语言：声画艺术的重要一翼63

3、造型语言：声画结合的语言构成71

五、基础论76

1、什么是电视艺术的文学性77

2、文学性的电视画面体现81

3、加强电视艺术的文学性87

1、文学电视化的大趋势93

六、文学论93

2、什么是电视文学95

3、电视文学的社会价值97

4、电视小说100

5、电视散文110

6、电视诗115

7、电视报告文学119

七、戏剧论124

1、电视剧观念的变化和演递124

2、电视剧的重要走向133

3、电视剧的审美特征150

4、电视剧的地域特色157

5、电视剧的电视化164

6、电视剧多渠道发展的新态势170

7、电视小品、短剧174

8、电视单本剧188

9、电视连续剧197

10、电视系列剧207

11、行业电视剧213

八、艺术论217

1、电视艺术片创作群体的崛起217

2、什么是电视艺术片225

3、电视艺术片的审美特征227

4、电视艺术片的艺术价值231

5、电视风光艺术片233

6、电视风情艺术片236

7、电视音乐艺术片238

8、电视歌舞艺术片241

9、电视专题艺术片243

10、电视文献艺术片246

11、电视民俗艺术片249

九、文艺论252

1、什么是电视文艺节目253

2、电视文艺节目的审美特征255

3、电视文艺节目的创作257

4、电视节日文艺晚会258

5、电视专题文艺晚会262

6、电视音乐节目264

7、电视舞蹈节目266

8、电视戏曲节目269

9、电视曲艺杂技节目271

10、电视文艺竞技节目273

十、解说论276

1、什么是解说词276

2、解说词的作用278

3、解说词的表现283

4、解说词的创作287

5、解说词的形式290

十一、批评论295

1、电视艺术的评论思维296

2、电视艺术的评论形式304

3、电视艺术的评论方法311

十二、编导论316

1、美的执著追求和开掘--黄允电视剧创作初探316

2、从恢宏场景中细腻开掘性格--尤小刚和他的《巾帼悲歌》322

3、人·艺术和美--程捷电视艺术片创作初探329

4、人与自然的融汇和交流--刘郎和他的电视艺术片338

5、一株南国的山茶花--夏慧的艺术创作道路344

6、星火精神的讴歌者--记青年电视剧作家王代隆346

十三、作品论350

1、寂寞单调谱华章--电视剧《蓝色国门》的创作特色350

2、有情人难以成眷属--评电视剧《花巴掌·鼻烟壶·拨浪鼓》353

3、“打工仔”的歌--电视剧《鸿雁传情》观后356

4、气势恢宏的系统工程--《血沃中原》的艺术构筑358

5、西藏：一种精神，一种境界--评电视艺术片《西藏的诱惑》363

6、电视专题艺术片的风采--《巾帼风流》的启示366

7、镜头转向生活那一面--电视系列片《同心曲》观后368

8、五分钟的艺术--评电视系列片《今日京华》373

9、电视剧创作、理论研究综述--电视剧1987年375

10、电视剧述评--电视剧1988年379

11、电视剧概述--电视剧1989年382

12、电视剧创作综论--电视剧1990年384

十四、散论393

1、日本电视纵横谈393

2、中日电视观之比较401

3、漫话历史题材电视剧404

4、电视节目主持人思辨406

后记413