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再版自序5

原版自序8

台版自序9

一、重评顾恺之及其画论11

（一）从谢赫《古画品录》谈起11

（二）张彦远对顾恺之的评价14

（三）关于顾恺之绘画创作的几个故事24

（四）顾恺之和六朝几位画家的比较25

（五）顾恺之的贡献主要在画论29

（六）关于顾恺之三篇画论问题30

（七）中国绘画在艺术上的彻底觉醒33

（八）顾恺之传神论的产生36

（九）顾恺之画论的影响和评价39

二、《论画》点校注译43

（一）《论画》点校注释43

（二）《论画》译文54

三、《魏晋胜流画赞》点校注译60

（一）《魏晋胜流画赞》点校注释60

（二）《魏晋胜流画赞》译文65

四、《画云台山记》点校注译69

（一）《画云台山记》点校注释69

（二）《画云台山记》译文76

附：顾之介绍81

五、宗炳《画山水序》研究84

（一）最早的山水画论84

（二）“道”、“理”、“神”、“灵”、“圣”84

（三）山水画功能论90

（四）写山水之神93

（五）以形写形，以色貌色94

（六）远小近大原理的发现95

（七）道家思想的浸入——对后世画论和画的影响95

（一）《画山水序》点校注释99

六、《画山水序》点校注译99

（二）《画山水序》译文109

附：宗炳介绍110

七、王微《叙画》研究112

（一）王微思想简说112

（二）考王微《叙画》写于宗炳《画山水序》之后113

（三）山水画功能论114

（四）山水画是独立的艺术画科论116

（五）写山水之神117

（六）明神降之（上）119

（七）明神降之（下）122

（八）对后世文人画的影响124

八、《叙画》点校注译127

（一）《叙画》点校注释127

（二）《叙画》译文134

附：王微介绍135

九、论中国画之韵136

（一）原“韵”136

（二）韵和神的关系143

（三）韵用于画的意义145

（四）韵的含义之发展148

（五）以气取韵为上154

（六）“南宗”画尚韵说及韵与人格之修养158

（七）结语164

附：原“气”170

十、谢赫与《古画品录》的几个问题173

（一）《古画品录》的原书名问题173

（二）《古画品录》的著作权问题174

（三）谢赫及其著书年代问题176

（四）谢赫的理论和实践之对抗性问题177

（五）“六法”句读标点问题179

（六）骨法——传神——气韵180

（一）《古画品录》点校注释181

十一、《古画品录》点校注译181

（二）《古画品录》译文205

十二、姚最和《续画品》的几个问题211

（一）姚最的生平和思想211

（二）《续画品》的写作年代213

（三）《续画品》中应注意的几个问题214

补记一：关于姚最《续画品》的写作年代再探217

补记二：姚最未入陈和《续画品》年代再证217

十三、《续画品》点校注译220

（一）《续画品》点校注释220

（二）《续画品》译文246

十四、《山水松石格》研究251

（一）《山水松石格》的作者和年代251

（二）《山水松石格》的贡献及其影响253

（三）色彩的研究和“破墨”的提出258

十五、《山水松石格》点校注译261

（一）《山水松石格》点校注释261

（二）《山水松石格》译文267

十六、玄学与山水画268

附一：云冈石窟雕刻272

附二：戴逵、戴颙在雕塑史上的地位276

后记278