德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》与贝尔格《沃采克》和声比较研究 德彪西2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》与贝尔格《沃采克》和声比较研究 德彪西PDF格式电子书版下载

注意：本站所有压缩包均有解压码： 点击下载压缩包解压工具

第一章 两部歌剧的创作及戏剧与音乐结构简述1

第一节 两部歌剧的创作简述1

第二节 两部歌剧的戏剧与音乐结构简述4

一、《佩》剧的戏剧与音乐结构简述4

二、《沃》剧的戏剧与音乐结构简述7

三、两部歌剧的结构与剧情对照表10

第二章 两部歌剧和声的“基本结构成分”之研究及比较11

第一节 以音列（调式音列）为基础的《佩》剧和声基本结构成分12

一、《佩》剧音列的多元化形态——多元化调式13

二、调式和弦的色彩性处理41

第二节 以和音（不协和和音）为基础的《沃》剧和声基本结构成分54

一、全剧中心和音的设计及其在剧中重要结构部位的呈示55

二、受中心和音控制的多元化结构和弦64

三、由中心和音衍生的音组与音列77

第三节 两部歌剧和声基本结构成分之比较90

一、历史继承性的比较91

二、创新思维特征与技法特征的比较92

第三章 两部歌剧“和声材料相互关系”之研究及比较96

第一节 以“音列”为中心而衍生的《佩》剧中的和声材料相互关系97

一、调式音列控制逻辑97

三、功能关系控制逻辑130

四、对位化思维控制逻辑141

第二节 以“和音”为中心而衍生的《沃》剧中的和声材料相互关系144

一、和弦或和音控制逻辑144

二、对位化思维控制逻辑158

三、调式思维控制逻辑163

第三节 两部歌剧和声材料相互关系之比较168

一、历史继承性的比较168

二、创新思维特征与技法特征的比较171

第四章 两部歌剧“音高关系体系”之研究及比较175

第一节 以音列为中心的《佩》剧的音高关系体系175

一、《佩》剧音高关系体系的整体特性175

二、宏观层面的“泛—音列”调性状态176

三、微观层面的“泛—音列”调性状态179

四、功能隐退后调性的陈述方式185

第二节 以和音（不协和和音）为中心的《沃》的剧音高关系体系191

一、《沃》剧音高关系体系的整体特性191

二、宏观层面的“中心音”调性状态192

三、微观层面的“中心音”调性状态213

四、复合调性手法的局部运用218

第三节 两部歌剧音高关系体系之比较221

一、历史继承性的比较222

二、创新思维特征与技法特征的比较223

第五章 两部歌剧主导动机音高结构研究及比较227

第一节 《佩》剧中主导动机音高结构的设计及其结构意义227

一、“高罗”的主导动机228

二、梅利桑德的主导动机233

三、其他主要的主导动机238

第二节 《沃》剧中主导动机音高结构的设计及其结构意义243

一、与沃采克相关的两个主导动机244

二、与玛丽亚相关的两个主导动机252

三、其他主要的主导动机258

第三节 两部歌剧主导动机的运用特点及音高结构之比较266

一、主导动机运用特点上的比较266

二、主导动机的音高结构设计及在不同结构部位发展手法的比较268

第六章 两部歌剧和声手法美学根源的比较271

第一节 印象主义音乐的美学追求与《佩》剧的创作理念271

第二节 表现主义音乐的美学追求与《沃》剧的创作理念275

第三节 两部歌剧不同和声手法美学根源的比较278

结论282

附录一：《佩》剧的人物与剧情286

第一幕286

第二幕287

第三幕288

第四幕289

第五幕289

附录二：《沃》剧的人物与剧情291

第一幕292

第二幕292

第三幕293

附录三：主要参考书目295