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第一篇 晋中秧歌的起源与发展1

第二篇 晋中秧歌剧作的审美特色9

第三篇 音调与调式分析13

第一章 晋中秧歌的音调结构14

第一节 特性乐汇的音程结构15

一、骨干音和正音之间的单纯音程结合15

二、骨干音和正音之间的区间音程结合23

三、半音的属性及导向41

四、三整音格局73

第二节 特性乐汇的线条形态91

一、上跳下折式91

二、回纹式94

三、上弧式95

四、波浪式96

第三节 特性乐汇的调式结构97

一、单一型调式结构97

二、交替型调式结构100

三、综合型调式结构103

四、复合型调式结构105

第四节 特性乐汇的调式骨干音——论晋中秧歌的调式骨干音结构类型108

一、单一式（单线性、主调性）结构108

二、复合式（多线性、复调性）结构113

三、更换式（交替性、对比性）结构119

第五节 润腔与装饰122

一、创腔上的润腔与装饰123

二、演唱上的润腔与装饰129

第六节 音列的扩大与综合136

一、 “？5”音的旋律属性及导向137

二、 “？1”音的旋律属性及导向141

第二章 偏音不偏——论偏音的多重功能性145

第一节 “清角”、 “变宫”音的双重功能性146

第二节 “变徵”音的多重功能性150

第三节 “清羽”音的多重功能性156

第三章 论晋中秧歌的调发展163

第一节 单一主音结构164

第二节 多主音结构166

一、交替换主166

二、移宫犯调169

第三节 复合主音结构174

一、异宫并联174

二、双重综合180

第四章 异宫并联及其调式的多重综合性——兼论综合调式187

第一节 单一式综合调式189

第二节 同主式综合调式190

第三节 更换式综合调式192

第五章 “三整音”的特殊旋法及其调式的双重综合性199

第四篇 句式与曲式分析227

第一章 晋中秧歌的曲式结构228

第一节 两句结构229

第二节 三句结构234

一、加衬重复末乐句的单乐段235

二、外部重复半乐句的单乐段236

三、内部扩充三乐句的单乐段237

第三节 四句结构238

一、连贯展开式双乐段238

二、再现式双乐段239

三、连贯展开式241

四、句幅扩充式242

五、减时紧缩式244

六、并句紧缩式245

七、重复再现式246

八、连续分解式247

九、同韵归结式248

十、异调补尾式249

十一、密疏对比式250

十二、乐段复合式251

第四节 五句结构252

一、闪闪碰闪结构252

二、碰闪碰碰结构258

三、加连接句的五个乐句双乐段259

第五节 垛句结构262

一、两句加垛结构262

二、两句半（或三句）加垛结构269

三、四句加垛结构276

四、垛句乐段278

第六节 花句结构280

一、句式规格不等、长短不一283

二、字句规格不等、长短不一286

第七节 论晋中秧歌的衬词衬腔结构290

一、垫衬润腔290

二、填衬补腔291

三、加衬扩腔293

四、主衬缀合298

第二章 韵的呼应结构纵横谈306

第一节 韵的呼应结构意义——纵横共生、内外相结306

第二节 韵的呼应结构状况——相成统一、相扰异化308

第三节 韵的呼应结构形态312

一、向心式结构312

二、离心式结构319

三、重复式结构323

第三章 晋中秧歌吊煞句325

第一节 “喧宾夺主”式吊煞句326

第二节 “无终待续”式吊煞句334

第三节 “接长换尾”式吊煞句335

第四节 “双重综合”式吊煞句338

第五篇 晋中秧歌的当代生存境遇344