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第一章 站在人民史观的立场上1

一、人民史观的内涵及其确立2

二、从人民尺度视角把握历史3

三、虚无历史就是虚无人民5

四、“惟有民魂是值得宝贵的”7

第二章 人民文艺的审美特质13

一、人民文艺的真实之美13

二、人民文艺的正义之美16

三、人民文艺的集体之美18

四、人民文艺的劳作之美20

第三章 走向人民的文艺大众化23

一、文艺大众化的根本出发点23

二、文艺大众化的基本内涵25

三、文艺大众化的重要途径26

四、文艺大众化的一般规律27

五、文艺大众化的核心标准28

第四章 人民文艺的主要理论文献（一）30

一、重访马克思、恩格斯的三封信30

二、列宁《党的组织和党的出版物》再思33

第五章 人民文艺的主要理论文献（二）37

一、人民性：党的文艺思想的灵魂37

二、只有做群众的学生才能做群众的先生41

三、人民是文艺工作者的母亲46

四、在人民的伟大中获得艺术的伟大50

五、坚持以人民为中心的创作导向56

第六章 关于人民性与人性、阶级性、党性之关系的理论探讨64

一、关于人民性与人性之关系的理论探讨64

二、关于人民性与阶级性之关系的理论探讨67

三、关于人民性与党性之关系的理论探讨70

第七章 西化思潮中文艺的民族性与人民性75

一、西化思潮对文艺民族性的影响75

二、文艺的人民性与民族性77

三、人民性：西化思潮中民族文艺的必然选择80

四、一些文艺作品对人民性的抽离与扭曲82

第八章 新世纪文艺人民性研究的几种倾向88

一、人民性被窄化的倾向88

二、人民性被泛化的倾向91

三、人民性被虚化的倾向94

第九章 虚无人民与小文学史书写的兴起99

一、小文学史书写对私我性主体的钩沉99

二、人民文艺在一些现当代文学研究中的境遇102

三、文艺领域历史虚无主义的三种手法104

四、《与史同在》：一个对小文学史反拨的样本107

第十章 贺敬之新时期人民文艺思想述要114

一、革命是我们生命中最美的东西114

二、方法论：彻底的唯物主义116

三、抒人民之情，叙人民之事118

四、文艺为社会主义服务121

五、正确反对错误倾向124

第十一章 幻灭与记忆：《二手时间》里的人民影像129

一、人民理想的幻灭129

二、人民身份的焦虑132

三、人民“自由”的虚妄134

四、人民记忆的褪色136

结语139

附录一 中国特色社会主义文艺理论的基本特征145

附录二 普列汉诺夫“社会心理”理论的阐释学启示160

附录三 关于西方马克思主义研究的几个问题175

参考文献183

后记189