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绪论1

上卷 唐宋合乐歌词概论11

第一章 燕乐与填词11

第一节 燕乐兴盛为“倚声填词”创造条件11

第二节 由歌诗之法向歌词之法转变16

第三节 “声辞繁杂，不可胜纪”25

第二章 唐五代合乐歌词35

第一节 长短句合乐歌词是燕乐歌辞中的一种主要形式36

第二节 长短句合乐歌词的产生与发展45

第三节 唐五代合乐歌词的特点55

第三章 北宋时期的乐曲歌词创作65

第一节 “太平也，且欢娱，不惜金樽频倒”65

第二节 北宋前期承袭《花间》馀绪的歌词创作69

第三节 柳永“变旧声作新声”、“大得声称于世”74

第四节 周邦彦的“集大成”工作79

第四章 南宋词合乐及词乐分离的趋势87

第一节 “山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”87

第二节 南宋时期唱词之风仍然盛行90

第三节 南宋歌词创作的发展趋势95

第四节 词乐分离及词体之蜕变112

中卷 词与乐的关系121

第五章 我国诗歌由先诗后乐到先乐后诗转变的三个阶段121

第一节 感发为歌，声律从之121

第二节 采诗入乐，依调作歌126

第三节 倚声填词，言出于声133

第六章 燕乐的情调与词的特性137

第一节 词的特性是在燕乐孕育下形成的137

第二节 娱宾遣兴，“男子而作闺音”142

第三节 “以清切婉丽为宗”147

第七章 词的声律与燕乐的律调155

第一节 词调依宫调定律155

第二节 “长短其句以就曲拍”161

第三节 词的体制是由乐曲的均拍所确定的168

第八章 词的乐曲形式173

第一节 分片（或段）173

第二节 长短句177

第三节 字声185

第四节 用韵190

第九章 词与乐关系的发展变化193

第一节 声与意不相谐的现象193

第二节 苏轼革新词体、转变词风与独立抒情诗体的出现197

第三节 加强词体内部组织性以摆脱词对于外在音乐的依赖关系203

第十章 词与乐关系的发展变化对词的特性及词体演变的影响211

第一节 由民间到“尊前”“花间”，到闺阁211

第二节 多极方向发展的北宋词216

第三节 两宋词比229

下卷 唐宋词合乐的评价问题239

第十一章 唐宋词合乐的成就239

第一节 词与乐结合，构成完整的艺术形象239

第二节 词与乐在互相结合的过程中，相辅相成，同时并进247

第三节 讲究声律，确保了词在文学史上独立存在的地位256

第十二章 唐宋词合乐所产生的流弊259

第一节 声词相妨碍，削弱了词的艺术感染力259

第二节 雅化、凝固化，妨碍了词的健康发展263

第十三章 驳音乐束缚论270

第一节 苏轼合乐歌词创作的评价问题271

第二节 辛弃疾是“声学”的行家281

第三节 实事求是地评价所谓“格律派”词人289

第十四章 驳声律无用论302

第一节 讲究声律、注重“真美”是我国诗歌的传统302

第二节 词调的格式规定及其声情效果306

第三节 私厚与束缚311

结束语312

后记315

引用书目321

施议对主要著作目录339