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第一章 明前期的北曲之恋1

第一节 朱权与《太和正音谱》1

一、朱权著《正音谱》的文化背景2

二、《正音谱》呈现的戏曲学成就5

三、《琼林雅韵》与“南曲韵书”11

第二节 《词谑》的戏曲学价值14

一、注重民间俗曲15

二、推崇元人风味18

三、重视音韵曲律22

四、讲究表演技艺25

第三节 《曲论》与“二说一论”29

一、倡行“本色说”29

二、主张“情辞说”35

三、追求“声律论”38

第二章 对南戏批评的关注44

第一节 徐渭与《南词叙录》44

一、勾勒南戏发展史45

二、倡导南戏本色语48

三、蒐集南戏之文献53

第二节 《曲律》中的南戏论56

一、关于南戏起源的认识58

二、对沈、汤之争的评判61

三、对南戏声律学的创建66

四、南戏创作与舞台表演69

第三节 吕天成及其《曲品》72

一、吕天成的戏曲学渊源73

二、《曲品》的品评标准78

三、《曲品》的品评得失83

第三章 北曲与南曲共辉映87

第一节 王世贞及其北南剧论87

一、王世贞的北剧论88

二、王世贞的南戏论92

三、王世贞的戏曲观96

第二节 沈德符的《顾曲杂言》99

一、《顾曲杂言》与杂剧99

二、《顾曲杂言》与北曲102

三、《顾曲杂言》与南曲105

四、《顾曲杂言》的错误108

第三节 凌濛初与《谭曲杂札》111

一、客观公正的“论争论”112

二、特色鲜明的“本色说”116

三、别具只眼的“尾声谭”119

第四章 晚明时期的戏曲论123

第一节 远山堂“二品”述论123

一、“二品”的品评标准123

二、“二品”的品评特点127

三、“二品”的品评价值132

第二节 沈宠绥与其音律二书135

一、“音律二书”之论律136

二、“音律二书”之唱法141

三、“音律二书”之影响145

第三节 明代的其他戏曲论著148

一、跋《录鬼簿续编》148

二、魏良辅与《曲律》150

三、徐复祚与《曲论》153

四、关于《衡曲麈谭》157

第五章 清代初期的戏曲论161

第一节 李渔与《闲情偶寄》161

一、由曲而戏的戏剧论161

二、结构第一的作法论165

三、浅处见才的语言论169

四、当行与本色两相宜172

第二节 对制曲与唱法的探讨174

一、黄周星与《制曲枝语》175

二、毛先舒及其南曲入声论179

三、二人戏曲认识观之比较183

第三节 黄图珌的戏曲作法论186

一、关于《看山阁闲笔》186

二、《闲笔》论戏曲作法190

三、黄图珌的戏曲认识观196

第四节 《乐府传声》论传声199

一、徐大椿“传声”的宗旨200

二、对口法技巧的初步总结203

三、对阴阳调的区分与处理206

四、关于宫调与曲情的阐述210

第六章 戏曲目录学的盛行214

第一节 清初两种书目的得与失214

一、《传奇汇考标目》及其汇考215

二、《笠阁批评旧戏目》之批评219

三、两种传奇书目之得失比观222

第二节 黄文晹与《曲海总目》225

一、黄文暘的生平与著述226

二、《曲海总目》与重订230

三、黄文暘的戏曲学贡献234

第三节 黄丕烈与古今杂剧目录238

一、也是园的古今杂剧目录238

二、黄丕烈与古今杂剧目录241

三、黄编之戏曲目录学价值245

第四节 支丰宜的《曲目新编》249

一、《新编》的增补与注释250

二、《新编》的戏曲学价值254

三、《新编》所存在的问题258

第五节 姚燮及其《今乐考证》260

一、完备的戏曲剧目辑录261

二、纠谬辨伪的戏曲考证264

三、内容丰富的戏曲史观269

第七章 清代中期的戏曲论273

第一节 李调元的“剧曲二话”273

一、戏曲沿革论274

二、戏曲本质论277

三、戏曲本事论281

四、戏曲作家论285

第二节 焦循的两种“戏剧论”288

一、集大成的《剧说》288

二、焦循与地方戏曲论292

三、焦循的戏曲认识观296

第三节 梁廷楠与《曲话》五卷300

一、别具只眼的剧目辑录301

二、臧否兼为的作家评论304

三、合乎情理的结构主张307

四、贵雅忌俗的语言追求311

第八章 清代晚期的戏曲论314

第一节 《梨园原》与戏曲表演论314

一、《梨园原》与五篇序跋314

二、《梨园原》论表演技法318

三、《梨园原》与明心之鉴323

第二节 平步青与《小栖霞说稗》325

一、平步青的戏剧小说论326

二、平步青的戏曲本事考329

三、平步青的戏剧认识观333

第三节 杨恩寿的“三原”戏曲论336

一、原律：论戏曲律吕337

二、原文：论戏曲作品341

三、原事：论戏曲本事345

本书主要引用书目350

后记354