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序&李希凡1

前言1

第一章 新时期话剧的历史演进3

第一节 在批判中的回归（1977—1979）4

第二节 在危机中探索（1980—1985）9

第三节 退潮中的深化（1986—1989）21

第二章 探索革新的戏剧浪潮29

第一节 历史性的选择29

第二节 探索革新的走向和特征33

第三节 主要的贡献和缺陷44

第三章 在严峻的时代挑战面前55

第一节 文化系统的结构性变动和话剧危机55

第二节 话剧的地位及其不可替代性59

第三节 话剧的出路和前景69

第四章 现实主义的主潮77

第一节 全方位的复归79

第二节 深化和发展85

第三节 主要特征和问题92

第五章 西方现代派戏剧的影响99

第一节 观念和手法的引进99

第二节 逼近深层文化的新的融合108

第三节 影响的衰微116

第六章 新时期的戏剧理论126

第一节 世界现代戏剧理论的引入127

第二节 戏剧观的大讨论130

第三节 中国话剧历史的研究141

第七章 中国话剧传统及其当代的衍化146

第一节 关于民族化的论争146

第二节 中国话剧传统的构成149

第三节 传统的衍化153

第八章 新时期戏剧文学的成就165

第一节 题材和主题的开拓166

第二节 丰富多姿的人物形象画廊175

第三节 戏剧文学形式的演变187

第九章 新时期话剧中的悲剧性因素193

第一节 社会历史的悲怆蕴含194

第二节 传统向现代转变的心灵历程200

第三节 深沉的悲剧意识205

第十章 喜剧创作的勃兴与徘徊211

第一节 理性反思中的政治讽刺211

第二节 社会改革的冷峻思索216

第三节 历史文化意识的觉醒与批判222

第十一章 历史剧的起伏和探求230

第一节 发展的轨迹231

第二节 寻找历史和现实的契合点234

第三节 探求历史真实和艺术真实的统一239

第四节 “非历史化”的历史剧245

第十二章 军旅戏剧的时代风貌252

第一节 新的高度新的特点252

第二节 敢于和善于描写矛盾斗争257

第三节 当代军人的英雄形象263

第十三章 儿童剧的蓬勃发展274

第一节 新的题材新的视角276

第二节 现实主义精神的加强280

第三节 对审美功能的追求285

第十四章 导演艺术的新拓展295

第一节 寻找新的美学支点296

第二节 舞台创作思维方式的变革304

第三节 戏剧与观众审美关系的重新调整312

第十五章 表演艺术的新格局322

第一节 表演美学观念的突破和三种表演形态322

第二节 “假定性”和表演的革新331

第三节 表演方式的变化339

第十六章 演出造型艺术的新阶段352

第一节 大胆探索广泛实验352

第二节 演出形式探索的推广和发展360

第三节 走上融汇创造之路371

第四节 小剧场的演出设计374

第五节 写实演出形式的回归379

第十七章 观众与新时期话剧的发展389

第一节 观众意识的加强与深化389

第二节 观众因素对话剧探索的介入400

第三节 观众的现状与话剧的前途406

第十八章 小剧场戏剧的复兴415

第一节 小剧场运动的发展概貌416

第二节 成因和追求418

第三节 美学品格及特性421

第四节 成绩和不足435

第十九章 戏剧小品的崛起444

第一节 小品热潮及其成因444

第二节 小品的属性450

第三节 小品的审美特性455

后记462

附录 新时期话剧大事记（1976年10月至1988年12月）465