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序 郭风1

第一章 尝试中的新诗1

——初期白话诗派1

中国诗史上空前的大革命1

目 录1

新诗变革的催化剂4

初期白话诗派的形成7

探讨语言形式的改革9

最一贯而坚定的方向是写实主义14

创建自由体新诗21

民间歌谣对新诗运动的影响26

在为人生的旗帜下聚集28

第二章 真率质朴 面向人生28

——“人生派”诗歌28

诗的美学观29

从“为人生”到走向大众33

艺术的进展41

绝对自由地驱遣成章44

第三章 晶莹的繁星盈盈的春水51

——小诗运动51

小诗的渊源51

风靡一时的小诗运动55

“繁星格”与“春水体”58

小诗的美学特征64

“湖畔”诗派的爱情小诗71

第四章 女神狂飙的时代80

——浪漫诗派80

立足于“自我表现”80

现实主义与浪漫主义相渗透83

凤凰更生的歌唱87

遥悲故国沉论95

人与自然和谐统一96

冲破封建藩篱的爱情99

陷入网罟中的伤感102

浪漫诗派的衰落与分化106

新月派和新月诗派109

第五章 带着脚镣跳舞109

——新月诗派109

把创格的新诗当一件认真事情做111

这种新格律和实验是有一定意义和价值的124

单纯信仰的追求与幻灭135

从浪漫主义向象征主义过渡138

第六章 朦胧的意境多义的形象145

——象征诗派145

象征诗派在中国的传播145

诗“是个人灵感的记录表”149

李金发：没落颓废情调152

李金发：奇特的艺术手法154

穆木天、王独清的象征主义诗论161

创造社三诗人及其他象征派诗人165

浪漫主义与象征主义相融合169

自然的律动与内心律动交融171

第七章 意象组合美 诗歌散文美176

——《现代》派176

《现代》、《现代》派和“现代派”176

诗论： “摧毁了《新月》的壁垒”180

创作：主观世界与客观事物的相互感应185

中国《现代》派非西方“现代派”200

诗的散文美203

内向性的自我开掘208

新诗主潮在新形势下的发展212

第八章 狂暴的音乐 鞺鞑的鼙鼓212

——普罗诗派212

普罗诗歌的诞生和实绩214

普罗诗派：一个自觉的运动与流派218

大革命后社会现实的实录220

理想、激情和宣传煽动224

殷夫的红色鼓动诗231

国际文学思潮：“拉普”和“纳普”的影响234

第九章 把诗歌引向民族化、群众化的大道238

——中国诗歌会238

革命现实主义诗歌运动的勃兴238

利用改造旧形式244

试建民族化大众化诗歌249

诗歌会创作的两个主题256

普罗诗派艺术的继续和发展262

在现代诗史上的影响268

附录：中国诗歌会厦门分会并不存在272

第十章 新诗走向历史的综合274

——七月诗派274

历史的趋归274

理论与生活、创作实践的一致性278

抒情的美学特征281

吸取中外各诗歌流派的艺术养分287

化激情为思辨293

西方现代主义与九叶诗派305

第十一章 现代派技巧与现实主义精神交融305

——九叶诗派305

现实主义内容 现代派技巧313

深沉的抒情 哲学的思考322

第十二章 新的天地 新的风格333

——解放区民歌体新诗333

民歌体新诗创作潮流的涌起333

民歌体抒情诗的创新与不足335

民歌体叙事诗的勃兴338

民歌体叙事诗的美学特征341

民族化大众化的艺术风格348

后记353