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引言 新诗现代化的探求1

一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹1

二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征6

上篇15

第一章 中国现代主义诗学的早期形态15

一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入15

二 被动性消解：多元格局中的调和23

第二章三十年代中国现代主义诗学范畴27

一 中国现代主义诗学的形成27

二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界”30

三 朦胧说：“像梦一般的朦胧”32

四 契合论：“生存不过是一片大和谐”34

五 象征说：象征与兴37

第三章 四十年代中国现代主义诗学主张42

一 思想知觉化：知性与感性的统一43

二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致”45

三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则47

四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信49

五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑51

六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里52

中篇57

第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人57

一 李金发在新诗史上的位置57

1众说纷纭：一个有意味的文学现象57

2背景考察：李金发诗思方向的起点61

3一个比较：李金发与新格律派诗人65

二 李金发诗歌的唯丑艺术69

1忧郁：美的出色伴侣69

2审丑：生命存在的真实体验73

3以丑为美：崭新的艺术世界感观77

三 李金发诗歌的怪异章法81

1“没有寻常的章法”81

2内在脉络贯串法82

3奇特观念联络法84

4音画交契结构法87

5象征意象组合法88

6怪异章法探因90

第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖92

一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象92

1感伤的寻梦人93

2迷惘的夜行者94

3荒原里的流浪儿97

二 探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术101

1意象的意境化102

2意象的朦胧美107

3意象的组合美110

三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术113

1诗歌节奏论113

2早期诗歌音乐美特征115

3情绪起伏的诗情节奏118

4舒卷自如的生活调子122

5有节制的潇洒124

6内节奏和外节奏的融合126

第六章 卞之琳与废名：三四十年代中国现代主义诗歌的桥梁129

一 卞之琳的新智慧诗129

1感性与智性的融合130

2宇宙时空的艺术变奏139

3“非个人化”的艺术142

二 废名的现代禅诗148

1精神的逍遥游149

2幽静清远的空濛美154

第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋159

一 冯至的《十四行集》159

1沉思的歌：对生命万物的凝思159

2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型165

3《十四行集》与民族文化传统169

二 穆旦的诗172

1自我搏斗：突进的生命力172

2知性抒情：扩展诗情的张力179

下篇187

第八章 中国现代主义诗潮发展论187

一 由狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变187

1从自信自足到自我否定187

2由热烈壮美趋归冷峻忧郁193

二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影196

1生命的忧伤与时代的哀怨197

2苦涩诗风与淳朴诗情199

3在现代化与民族化的交汇点上200

三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变204

1从寻找精神家园到突入人生现实204

2从情绪诗化到智性诗化210

3从意境化到戏剧化213

第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统217

一 现代情绪的传统文化心理217

二 意象原型与心象结构222

三 意象艺术的化古与创新229

四 感物的表现与中国古代诗美学239

第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌246

一 西方象征主义影响的阶段性特征246

二 主题渗透：归向自我的思考251

三 纯诗化影响：注重形式本体的探索259

1“音乐先于一切”259

2象征的表现271

3陌生化的形式279

主要参考文献292

后记294