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第一章 童年1

第二章 读书在北京15

第三章 在部队23

第四章 第一阶段，初探电视剧35

第一节 《三亲家》 新时期第一部电视剧38

第二节 《有一个青年》 摆脱“三突出”，使冰心“安慰与喜悦”39

第三节 《大地的深情》 “影视之争”的典型案例49

第五章 第二阶段，做剧要大胆57

第一节 《蹉跎岁月》 第一部根据长篇小说改编的电视剧59

第二节 《红叶，在山那边》 纪实风格电视剧的实验74

第三节 《中国姑娘》 用女排精神拍女排，却反响平平的三个原因77

第四节 《公共汽车咏叹调》与《大角逐序曲》 纪实——自然的主宰与自然的奴隶83

第五节 《家教》 回到室内，多机拍摄的“在场”感与晓畅风格90

第六章 第三阶段，《三国演义》99

第一节 进剧组 从“案头文本”到“视听形象”101

第二节 定演员 让演员回到历史中去106

第三节 谈改编 有胆有识，增删不误111

第四节 塑形象 历史文化符号的聚合体117

第五节 建基地 衍生资源，拓展电视产业链120

第六节 忆“赤壁” “武戏文拍”，古装战争戏的精品力作125

第七节 论风格 “嗟叹之不足，故咏歌之，”女性导演的特有风格135

第八节 说遗憾 追赶进度、剪辑较粗、后期缺位139

第九节 评反响 品“三国”，弘扬优秀民族文化；出国门，彰显中华文化实力144

第七章 艺术无止境，永远在路上149

第一节 《文成公主》 一首经典的跨民族恋歌151

第二节 《红旗渠的儿女们》 关注农民工，就是关注改革开放史159

附录一 蔡晓晴作品年表167

附录二 蔡晓晴获奖名录169

附录三 蔡晓晴论文目录171

附录四 关于蔡晓晴的报道、评论、采访172

后记181

鸣谢184