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前言1

第一部分 绘画—雕塑—实物—装置3

导论3

现代和后现代的定位5

后现代的“怎么都行”8

意识到艺术的一个终结9

杜尚效应11

作为艺术指称模式的身体13

媒介时代的艺术15

抽象主义成为国际风格17

攻击性和内在性20

杰克逊·波洛克21

沃尔斯23

雕塑中的边界行走者26

阿尔贝托·贾科梅蒂26

亨利·摩尔28

亚历山大·考尔德29

纽约画派的纯粹主义者31

伴以身体动作的抽象表现主义35

威廉·德·库宁35

罗伯特·马瑟韦尔36

弗兰茨·克兰38

色域绘画38

克莱福特·斯蒂尔39

伯奈特·纽曼40

马克·罗斯科42

约瑟夫·阿尔贝斯43

海伦·弗兰肯塞勒和纽约画派的末代44

肯尼斯·诺兰45

莫里斯·路易斯45

弗兰克·斯特拉45

阿德·莱因哈特46

欧洲的不定形艺术49

原生艺术、斑点派、另类艺术51

让·杜布菲53

让·福特里埃55

艺术团体“眼镜蛇”55

材料试验56

安东尼·塔皮埃斯57

阿尔贝托·布里58

抽象与身体动作58

艾米里欧·维多瓦60

安东尼奥·绍拉60

暗码与符号61

亨利·米肖62

汉斯·哈通62

现实与对艺术的感知65

越界——走向实物67

罗伯特·劳申伯格68

贾思培·琼斯69

新的视觉现实：自然、光线、运动、非物质化71

卢齐欧·封塔纳71

艺术团体“零社”及动态扩张73

伊夫·克莱因76

皮耶罗·曼佐尼79

新写实主义与现成品原则80

阿尔芒81

让·丁格利82

妮基·德·桑法勒83

丹尼尔·斯波利84

波普艺术——平凡之物的启示85

波普的摇篮——英国的“独立小组”87

英美的波普艺术88

理查德·汉密尔顿91

艾伦·琼斯92

汤姆·韦瑟尔曼92

安迪·沃霍尔93

罗伊·利希滕斯坦96

克莱斯·奥登伯格99

极简艺术——关于中立的幻象101

唐纳德·贾德102

卡尔·安德烈104

丹·弗雷文104

索尔·列·韦特105

观念艺术106

从“艺术与语言”到珍妮·霍尔策108

约瑟夫·科苏斯112

马塞尔·布达埃尔114

艺术与生活——关于行动主义（第二轮）现代艺术119

偶发艺术、事件艺术、行为艺术121

“具体”美术协会123

激流艺术124

约瑟夫·博伊斯126

行为艺术、身体艺术及其借助媒介的排演132

瓦莉·艾斯波尔133

维也纳行动派134

维托·阿肯锡135

克里斯·伯登137

吉娜·佩恩138

于尔根·克劳克139

作为行为艺术者的观者——闭路装置141

布鲁斯·瑙曼141

丹·格拉汉姆145

后现代的新自由：“当姿态成为形式”149

地景艺术152

罗伯特·史密森154

瓦尔特·德·玛利亚156

迈克尔·海泽157

克里斯托和珍妮-克劳德158

贫穷艺术161

罗伯特·莫里斯163

雅尼斯·库奈里斯164

米开朗琪罗·毕斯托雷托166

马里奥·梅茨167

痕迹保留——后现代的模拟与媒介批评169

安妮和佩特里克·普瓦里埃170

尼克劳斯·朗170

约亨·格尔茨171

克里斯蒂安·波尔坦斯基174

媒介取向与对现代主义的修正177

介于现代与后现代之间的绘画183

格尔哈特·里希特183

西格玛尔·波尔克186

格奥尔格·巴塞利兹188

安塞姆·基弗192

摄影而非绘画195

贝恩特和希拉·贝歇尔197

贝歇尔学派198

杰夫·沃尔200

现实与虚拟性——显示器图像与影像投影202

白南准205

比尔·维奥拉208

第二部分 建筑213

1945年至今的城市规划213

各种范式219

永远年轻的父亲形象：菲利普·约翰逊221

玻璃住宅222

美国电讯公司总部大楼224

“白色派”与“灰色派”225

“白色派”225

理查德·迈耶与新和谐市展示及旅游资料馆226

“灰色派”228

断裂与延续231

国际化风格与有机建筑234

瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡德罗、勒·柯布西耶、弗兰克·劳埃德·莱特234

阿尔瓦·阿尔托、胡戈·哈林236

在功能性典雅与居住集装箱之间：五六十年代237

“住宅案例研究计划”：查尔斯·伊姆斯和理查德·纽特拉237

工业思维方式的机遇与困境238

粗野主义：从勒·柯布西耶到路易斯·I．康241

混凝土的表现性243

埃罗·沙里宁、皮埃尔·路易吉·纳尔维、汉斯·夏隆、约恩·伍重243

理性建筑247

阿尔多·罗西与柏林科赫街的集合式住宅250

其他理性主义建筑师和提契诺学派252

后现代……尚无终结255

无所顾忌的征引和摩尔的意大利广场259

罗伯特·文丘里：凡娜·文丘里住宅260

林林总总的可能性262

博物馆——对体验型文化的导演效果265

汉斯·霍莱因：位于门兴格拉德巴赫的修士山博物馆266

詹姆斯·斯特林：位于斯图加特的州立新美术馆268

持续的陪伴者：高技派建筑271

开放结构与帐篷屋顶273

弗雷·奥托、丹下健三、君特·贝尼施274

建筑物机器和成形为建筑的科幻275

理查德·罗杰斯和伦佐·皮亚诺：巴黎蓬皮杜国家艺术文化中心275

诺曼·福斯特：香港汇丰银行总部278

技术癖的诙谐280

古斯塔夫·佩茨尔、尼古拉斯·格里姆肖、圣地亚哥·卡拉特拉瓦280

解构主义283

介于波普与建筑之间：塞特小组285

领军人物及其典型建筑286

君特·贝尼施、雷姆·库尔哈斯、伯纳德·屈米、扎哈·M．哈迪德、蓝天组287

弗兰克·O．盖瑞：位于毕尔巴鄂的古根海姆博物馆289

丹尼尔·里伯斯金：柏林犹太博物馆292

一种展望295

参考资料297

附录309

参考文献311

人名索引317

作者简介337

译后记339