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绪论1

第一节 本书的宗旨1

第二节 论述的前提：戏剧的本质及其界定5

一、问题的提出5

二、对常规戏剧构成的一种剥离6

三、扮演是戏剧最基本的特质9

四、扮演的内在原则：从角色转换到人类模仿11

第一章 云南民族戏剧概述15

第一节 云南民族戏剧文化溯源15

一、原始乐舞16

二、原始体饰装扮18

三、原始假面、假形及“戏剧图”21

四、古滇国的祭祀戏剧“尸祭”26

第二节 云南民族戏剧的分类29

一、以功能形态为标志的分类31

二、以信仰中心为标志的分类31

第三节 云南汉民族两大剧种：滇剧与花灯35

一、滇剧36

二、花灯剧40

第四节 云南“四大民族戏曲剧种”45

一、白剧45

二、壮剧49

三、傣剧53

四、彝剧63

第五节 民族民间业余戏曲剧种67

一、腾冲佤族清戏68

二、松园彝族太平花灯70

三、建水彝族花灯72

四、彝族吹吹腔74

五、路南撒尼剧75

六、禄丰苗剧76

第二章 云南民族民间原始形态戏剧79

第一节 拟兽戏剧80

一、彝族的拟龙戏剧82

二、彝族的拟虎戏剧85

三、傣族拟孔雀戏剧98

第二节 劳作戏剧98

第三节 祭祀与逐除戏剧105

一、祭祀戏剧107

二、逐除戏剧129

第四节 游戏戏剧149

一、彝族“叫地脉”150

二、彝族、汉族“大头和尚戏青柳”150

三、彝族“嘎勒庄”“152

四、汉族“骑火驴”153

五、彝族“花子闹房”153

六、白族“耳支歌”154

七、抢婚与丧葬仪式的游戏化157

第三章 云南民族戏剧的基本特征159

第一节 本土化、社区化159

第二节 群体化、业余化161

一、业余演剧琐谈161

二、业余演剧的主观动因——自娱心理166

三、自娱心理的立体覆盖170

四、自娱心理对业余演剧的审美修正171

第三节 仪式化、巫术化173

一、戏礼：仪式与戏剧的胶着173

二、传播方式：关于戏剧与仪式的非文本化176

三、仪式与戏剧的外部特征178

四、仪式及戏剧的内在功能183

五、归纳186

第四章 云南民族戏剧的戏剧学研究187

第一节 戏剧的起源问题187

一、关于戏剧起源学说的简略回顾187

二、“三个源头一条江”193

第二节 演剧空间、城乡文化与戏剧形态195

一、演剧空间与戏剧形态195

二、城乡文化与戏剧形态198

第三节 云南民族戏剧面部造型与假面文化207

一、云南民族戏剧造型的质朴性207

二、假面艺术的文化意味210

第四节 民族交流与云南民族戏剧形态220

第五章 云南民族戏剧的文化学研究225

第一节 人类心理基质与原始形态戏剧精神225

一、人类的第一需求是生存与安全225

二、角色怪圈与人兽等一230

三、原始形态戏剧精神归纳232

第二节 世界戏剧中的云南原始戏剧233

一、戏剧“危机”与“非理性”文化234

二、“非理性”哲学对戏剧的影响236

三、现代派戏剧对常规戏剧的反叛238

四、原始形态戏剧与现代派戏剧的内在近似242

感谢机缘（代跋语）245