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序1

第一章 “电视编导”与“电视编导学”1

一、“编导”释义”1

二、“编”与“导”的历史传承2

第二章 电视的“母本多源，样式多向”性决定了电视编导的艺术个性8

一、电视文化艺术“母本”诸说8

电视母本技术说9

电视母本广播说10

电视母本电影说16

电视母本戏剧说21

电视母本报纸说27

电视——“第九艺术”说30

电视母本绘画说39

电视母本文学说44

二、从“母本多源”到“样式多向”46

第三章 电视编导的艺术职能及其修养54

一、电视编导的艺术职能54

电视编导的“主导作用”54

电视编导：“解释的艺术家”59

电视编导：“演出的作者”61

电视编导：“光的画家”63

二、电视编导的素质与修养65

电视编导应有“时代最高的世界观的水平”66

电视编导应有渊博的知识与丰富的生活经验68

电视编导应是“人学”家74

电视编导应有作家的气魄，诗人的情怀76

电视编导要敏于观察，长于记忆78

电视编导应有良好的“视觉感”、“想象力”与“生命知觉”81

电视编导应熟谙电视节目制作的全部专业知识82

电视编导诞生于“实践的学校”85

第四章 电视编导构思的内涵与特征93

一、电视编导构思的涵义93

二、电视编导构思的特征94

第五章 电视稿本的阅读与分析102

一、编导构思的“第一个任务就是‘读’剧本”102

二、寻找主线，定位主题，设计艺术处理方式是稿本分析的中心目的105

三、用“心耳”去听解说，用“生命知觉”去感受画面109

第六章 “总体概括形象”的形成113

一、“总体概括形象”释义113

二、电视专题纪录片的总体概括形象是一个“文化形象”114

三、“剧名中已点醒了整体形象”118

四、“形成一个总的图景”121

第七章 体裁样式的确定126

一、体裁，打开剧本的“钥匙”126

二、“样式是一种阐释”127

三、“定体则无，大体则有”129

第八章 叙事策略的选择133

一、中国古典“叙事之学”的启示133

正叙、直叙、顺叙136

间叙与插叙137

意叙与特叙139

预叙、引叙与暗叙143

“以论入叙”与“论事要有识”144

二、叙述学的电视编导学引申146

作者、作品与读者、观众是一个修辞关系146

人称策略的选择149

“体裁期待”是叙述策略的抉择依据151

戏剧化的叙述与非戏剧化的叙述155

掩盖叙述行为的叙述与暴露叙述行为的叙述157

第九章 结构模式的设计162

一、立体、定势、定术162

二、电影纪录片“结构策略”的历史发展165

三、电视专题纪录片结构模式概览167

纵向延伸式结构168

横向并列式结构169

戏剧式结构170

散文式结构171

人像展览式结构173

旅行式结构174

访谈式结构176

心理式结构177

音乐式结构178

诗式结构181

论说文式结构183

对比式结构186

第十章 切入点、文化点、兴趣点190

一、切入点190

奇趣切入190

契机切入191

问题切入192

触发点切入193

焦点切入193

二、文化点、知识点、新闻点195

文化点195

知识点198

新闻点199

三、兴趣点200

以兴趣点为“组合中心”与“展开方式”200

“兴趣点”的编导设计202

（1）理趣202

（2）事趣203

（3）情趣204

（4）景趣205

（5）奇趣206

（6）诗趣207

（7）人趣、物趣209

第十一章 序、开头、结尾212

一、序：言序、景序、乐序212

言序213

（1）导语式言序213

（2）点题式言序214

（3）引文式言序214

景序215

乐序216

二、开头217

“开始的表述”217

开头的“模式”219

（1）“起句发意”的直起开头219

（2）“奇句夺目”的突起开头220

（3）“先声夺人”的强起式开头221

（4）寓意象征的喻起式开头221

（5）“篇之纲领”的总起式开头222

（6）“逆萌中篇”的逆起式开头223

三、结尾223

“绝笔之言”223

结尾模式224

（1）“追媵前句之旨”的总结式结尾224

（2）“首尾相援”的呼应式结尾225

（3）“象征性暗示”的隐喻式结尾226

（4）补叙、补白的尾声式结尾227

（5）“媚语摄魂”的凤尾式结尾228

（6）以“不结束为结束”的设问式结尾229

第十二章 命题231

一、拟题、命题是电视编导的一大要务231

二、命题的原则232

三、命题方式举范234

“命终篇之意”的主题性命题234

“一篇之警策”的哲理性命题235

“一言蔽之”的概述性命题236

“揭示出视象的一点”的形象性命题236

以创作行为命题237

附录240

电视小说文化论240

论“通俗电视”的电视学基础与美学特征255

论世界电视剧的艺术大走向与中国电视剧对小说的艺术回归263

戏曲电视的“艺术共生”论276

影视画面的美学解析287

后记306