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前言1

导论1

第一篇 德国浪漫派的渊源与流变3

第一章 德国浪漫派的渊源3

第二章 一些作家的流派归属问题6

第三章 早期浪漫派（1790-1802）10

一、早期浪漫派的产生10

二、《雅典娜神殿》12

三、早期浪漫派的特点13

四、历史功绩16

五、耶拿浪漫派的解体18

第四章 中期浪漫派（1803-1815）20

一、时代背景20

二、中期浪漫派的特点21

三、海德堡浪漫派（1805-1808）22

四、德累斯顿：中期浪漫派的另一个活动地盘（1806-1809）30

五、柏林（中期）浪漫派（1809/1810-1815）31

六、维也纳浪漫派（1808-1815）33

第五章 晚期浪漫派（1815-1850）38

一、历史背景38

二、天主教浪漫派之一：弗·施莱格尔和维也纳后期浪漫派（1818-1829）40

三、天主教浪漫派之二：格雷斯、艾兴多夫和布伦塔诺（1776-1842）42

四、施瓦本浪漫派（1807-1850）47

五、从浪漫主义向现实主义和批判现实主义过渡50

第二篇 独特的文艺理论57

第一章 德国浪漫派文艺理论的产生和发展57

一、从推崇古希腊罗马文学转向中世纪和中世纪以来的现代文学59

二、鼓吹文艺同宗教的融合61

三、偏爱晦涩文字，向往神秘主义63

第二章 美学革命和文学纲领65

一、浪漫派的美学革命65

二、浪漫派的文学纲领67

第三章 断片：德国浪漫派文艺理论的独特形式70

一、断片：浪漫派的重要理论形式71

二、浪漫派偏爱断片的缘由73

三、断片的传统与样板76

四、艺术风格与特色79

第四章 反讽：浪漫派美学的核心概念82

一、浪漫派反讽的来龙去脉82

二、弗·施莱格尔式的浪漫派反讽83

三、浪漫派反讽的接受89

第五章 文艺批评作为一种批评艺术98

一、弗·施莱格尔文艺批评理论产生的背景98

二、弗·施莱格尔的文艺批评理念102

第六章 长篇小说：浪漫文学之核心110

一、长篇小说在传统的标准美学中的地位110

二、浪漫派的长篇小说理念112

三、歌德的《威廉·迈斯特》和德国浪漫派116

四、《卢琴德》：弗·施莱格尔小说理论的实验基地118

第七章 志异小说和中篇小说125

一、志异小说125

二、志异小说大家：克莱斯特131

三、中篇小说136

第三篇 热点难点问题141

第一章 启蒙运动与德国浪漫派141

一、“对立论”的来龙去脉141

二、“对立论”难以自圆其说145

三、浪漫派：启蒙运动精神的继承发扬者148

四、基本看法154

第二章 弗·施莱格尔的莱辛评论156

第三章 法国大革命与德国早期浪漫派167

第四章 魏玛古典文学与德国浪漫派183

一、时代名称问题184

二、席勒与早期浪漫派189

三、歌德与早期浪漫派193

四、美学上的对比206

第五章 海涅与德国浪漫派210

一、海涅背弃浪漫派的原因210

二、海涅与浪漫派的关系214

三、海涅对浪漫派的批判216

第六章 从德国浪漫派看“积极”与“消极”浪漫主义的划分问题221

第七章 德国浪漫派与欧洲浪漫主义229

一、概述229

二、欧洲浪漫主义的特征235

三、德国浪漫派的个性特征241

四、德国浪漫文学在西方国家的接受247

五、结语261

第四篇 人物研究265

第一章 浪漫派理论家弗·施莱格尔265

一、家庭出身265

二、青少年时期268

三、动荡的生活，丰硕的成就277

第二章 浪漫派诗人诺瓦利斯285

一、文学史论争中的诺瓦利斯285

二、诺瓦利斯诗歌代表作：《夜颂》293

三、诺瓦利斯长篇小说：《海因里希·冯·奥夫特丁根》301

第三章 怪诞小说艺术大师霍夫曼312

一、霍夫曼生平，从音乐家到小说家312

二、霍夫曼小说创作巡礼320

三、霍夫曼小说创作三原则340

四、霍夫曼小说艺术在后世作家中的反响346

附录：其余德国浪漫派作家简介355

阿尼姆，贝蒂娜·冯355

阿尼姆，路德维希·阿希姆·冯357

布伦塔诺，克莱门斯359

沙米索，阿德尔伯特·冯361

艾兴多夫，约塞夫·冯364

富凯366

格林兄弟368

格雷斯370

克尔纳372

米勒，亚当374

施莱格尔，奥古斯特·威廉375

施莱格尔，多罗苔娅377

谢林，卡罗利妮378

乌兰德379

瓦肯罗德381