20世纪西方器乐演奏风格的结构特征及其形成原因2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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第一章 绪论1

第一节 研究背景、对象和意义2

一、研究背景2

二、研究对象和范围3

三、研究意义4

第二节 研究现状综述5

一、国内外相关课题的研究现状5

二、音乐表演实验研究的相关观点10

第三节 计算机可视化音响参数分析的研究方法14

一、速度曲线14

二、IOI偏离度曲线17

三、力度曲线18

四、演奏蠕虫18

第二章 宏观速度弹性22

第一节 相关问题的历史文献回溯23

一、宏观速度弹性的历史渊源23

二、19世纪后半叶关于宏观速度弹性问题的争论29

三、20世纪的一些矛盾观点32

第二节 对录音的可视化案例研究33

一、贝多芬：c小调第五交响曲《命运》第一乐章（例2-1）34

二、贝多芬：D大调小提琴协奏曲第一乐章（例2-2）39

三、贝多芬：降B大调钢琴奏鸣曲第29首作品106第一乐章（例2-3）46

四、肖邦：降D大调夜曲，作品27第2首（例2-4）53

五、勃拉姆斯：D大调第二交响曲第四乐章（例2-5）56

六、巴赫：无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲BWV1001柔板（例2-6）59

七、莫扎特：D大调第35交响曲《哈夫纳》第一乐章（例2-7）61

八、德彪西：《月光》选自《贝尔加莫组曲》（例2-8）64

九、埃尔加：变奏曲《谜语》第九变奏“Nimrod”（例2-9）66

十、拉赫玛尼诺夫：c小调第二钢琴协奏曲第一乐章（例2-10）69

十一、斯特拉文斯基：《春之祭》“春天的预兆，少女的舞蹈”（例2-11）73

第三节 本章结论77

一、强与快、弱与慢的自然关联性被逐渐节制77

二、具有结构意义的宏观速度弹性被逐渐节制78

三、整体演奏速度特别是演奏速度上限被逐渐节制79

第三章 微观速度弹性与局部节奏伸缩81

第一节 相关问题的历史文献回溯82

一、速度的整体渐快与渐慢82

二、旋律自由而伴奏保持严格速度85

三、时值缓急重音90

四、附点类节奏92

第二节 对录音的可视化案例研究97

一、巴赫：无伴奏大提琴组曲BWV1007前奏曲（例3-1）97

二、贝多芬：第四交响曲第二乐章（例3-2a）101

贝多芬：第七交响曲第一乐章（例3-2b）102

三、舒伯特：即兴曲，D.935（Op.142）之3第三变奏（例3-3）107

四、肖邦：降D大调夜曲，作品27第2首（例3-4）113

五、肖邦：夜曲，作品9之2（例3-5）120

六、柴科夫斯基：降b小调第一钢琴协奏曲第一乐章（例3-6）126

七、格里格：c小调小提琴奏鸣曲第三首第二乐章（例3-7）132

八、维厄唐：小回旋曲，作品32之2（例3-8）135

九、斯克里亚宾：音诗，作品32之1（例3-9）139

十、勃拉姆斯：匈牙利舞曲第一首（例3-10）140

第三节 本章结论146

一、微观速度弹性越来越节制而平滑147

二、局部节奏与音符时值越来越规整精确147

三、越来越讲究演奏的整体协调性与统一性148

四、即兴随机成份逐渐消失148

第四章 录音技术的发展对演奏风格结构特征的影响151

第一节 录音技术发展的相关简史152

一、原始的机械记谱装置与最早的圆筒留声机录音152

二、声学录音时代155

三、插曲——再生钢琴卷筒录音160

四、电声录音时代163

五、数码录音时代168

第二节 录音技术对演奏风格结构特征产生影响的主要因素169

一、录音环境和设置169

二、编辑技术173

三、录音过程中的合作以及音乐家对待录音态度的转变178

第三节 本章结论184

一、自发性和即兴性的逐渐消失184

二、对细节精确度的关注逐渐超过对整体艺术性的关注186

三、音乐表演的均质化标准化倾向188

四、录音艺术与现场舞台艺术190

第五章 结论193

第一节 主要结论归纳193

一、20世纪西方器乐演奏风格结构特征的整体演变趋势193

二、音乐表演风格的传统视角195

三、音乐表演风格的科学视角197

第二节 乐谱与演奏199

一、对演奏表现力五大因素的重新审视200

二、音乐表演的本真性问题204

第三节 回顾与展望206

一、对20世纪音乐表演的回顾206

二、对21世纪音乐表演的展望211

附录一：唱片目录213

附录二：演奏者年表220

附录三：光盘使用说明223

参考文献225

后记233

出版后记245