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第二版序1

自序1

第一部分 动画理论3

第一章 动画的起源3

第一节 动画的产生3

第二节 雷诺的贡献4

第三节 逐格拍摄技术和勃莱克顿6

第四节 动画电影的发明者科尔7

第五节 动画之父雷诺9

第二章 动画的特点15

第一节 “两极分化”的动画片16

第二节 走向写实的动画片18

第三节 动画片的分类24

第四节 动画的特点29

第三章 动画的定义31

第一节 动画的定义31

第二节 有关动画概念的争论32

第三节 新媒体和动画39

第二部分 动画同其他艺术的关系45

第四章 动画与电影45

第一节 镜头与动画45

第二节 光效与动画48

第三节 表演与动画51

第五章 动画与造型57

第一节 动画造型与单线平涂57

第二节 木偶造型与表演化64

第三节 剪纸造型与装饰化66

第四节 动画艺术短片中的造型风格和样式67

第六章 动画与文学71

第一节 题材的选择71

第二节 题材的借鉴73

第三节 人物的单纯化和转化77

第四节 大团圆结构83

第七章 动画与音乐85

第一节 背景音乐85

第二节 “前景”音乐91

第三部分 欧美动画99

第八章 美国主流动画片99

第一节 关于“主流”的概念99

第二节 美国主流动画片的对象100

第三节 美国主流动画片的表现形式102

第四节 美国主流动画片的结构106

第五节 美国主流动画片的主题109

第九章 欧洲主流动画片115

第一节 欧洲主流动画片的特征116

第二节 同美国主流动画片的区别120

第三节 系列片之外的其他主流动画片127

第十章 西方非主流动画片133

第一节 什么是非主流动画片133

第二节 非主流动画片同主流动画片的比较134

第四部分 亚洲动画147

第十一章 日本动画片147

第一节 日本动画之特点147

第二节 日本动画大师150

第十二章 中国动画片178

第一节 动画片179

第二节 剪纸片195

第三节 木偶片199

第五部分 动画艺术短片205

第十三章 哲理艺术短片205

第一节 物极必反205

第二节 主观主义和机械主义208

第三节 无法沟通211

第四节 宿命论213

第五节 迷惘和困惑215

第十四章 伦理艺术短片218

第一节 利己主义批判218

第二节 人际新关系221

第三节 古代伦理新诠释224

第四节 人和自然226

第十五章 抒情艺术短片229

第一节 怀旧229

第二节 别离232

第三节 爱情234

第四节 恐惧235

第五节 史诗237

第十六章 艺术短片在形式上的探索240

第一节 抽象化240

第二节 摄影和调度上的探索241

第三节 材质的利用243

第四节 可见的变化245

第五节 不同形式的综合246

附录253

动画片制作（作者：胡兆洪）253

第一节 绘画动画制作253

第二节 偶动画制作264

第三节 剪纸动画制作271

引注书目276