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上编 剧史论丛：传奇、昆曲和京剧7

一、试论明清传奇中的“才子佳人”模式7

二、《玉茗堂四梦》论16

三、传奇世界的精神转向与理想重构——《琵琶记》与《牡丹亭》的对照阅读38

四、戏剧·花园——《牡丹亭》对花园的叙写及其在园林中的演出53

五、沉迷与消解——《长生殿》和《桃花扇》的“花园”意象比较66

六、从“太白醉写”戏几种看传统戏曲的题材、风格与流播规律79

七、历史沧桑的回声——《长生殿·弹词》和计镇华的表演87

八、士的文化传统与园中乐95

九、明清园林中的昆剧演出104

十、“忙处”与“闲处”——晚明官场形态与江南“园林声伎”风习之兴起118

十一、六百年的历史和五十年的书写——再读陆萼庭《昆剧演出史稿》及若干思考131

十二、二十世纪昆剧与京剧研究142

中编 海派京剧：梨园海上风181

引言181

一、海派之源起183

（一）四大徽班进京与四小徽班入沪183

（二）京剧始得名于上海187

（三）南派——海派195

二、海派之风格205

（一）改良风潮与市民趣味：新编剧目205

（二）上海人的“文化大餐”：连台本戏213

（三）物质主义与科技崇拜：机关布景218

（四）周信芳和麒派艺术224

（五）盖叫天和盖派艺术233

三、海派之景观244

（一）剧院风景244

（二）明星·大众·票房251

（三）青帮老大与海上梨园256

尾声：海派之遗响260

下编 海上昆坛：兰馨谱269

引言269

一、风华初展271

（一）时代的召唤271

（二）叩开一扇古老的门279

（三）严师出高徒285

（四）练功房里的青春294

（五）雏凤清音300

（六）风满楼，人自愁306

二、艺苑流芳311

（一）几度沧桑歌未歇311

（二）风华正是，春色满园315

（三）古曲新声326

（四）从兰馨舞台走向世界336

（五）化作春泥更护花341

尾声346

后记348