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第一章 绪论10

一、艺术科学的范畴10

二、原始民族的生产事业11

三、父系社会与母系社会12

四、生产方式对人类文化的意义14

五、原始艺术的分类16

第二章 身体装饰艺术20

一、中国西南地区的纹身艺术20

二、南洋民族的刺青文化24

三、台湾原住民的刺青文化27

四、拔齿与墨齿35

五、穿耳之俗38

第三章 原住民的瑰宝—琉璃珠42

一、琉璃珠的神秘性42

二、琉璃珠来自何方45

三、琉璃珠的现代化56

四、尝试制造现代琉璃珠59

五、再度越过难关62

六、向原住民艺术工作者进言65

第四章 祖灵像木雕之探讨68

一、头目家的木雕花纹68

二、头目家的人头纹69

三、鹿纹、蛇纹、人像纹73

四、头目宝座的刻痕77

五、排湾族人像木雕80

第五章 木雕器具花纹之剖析98

一、木匙类98

二、烟斗类104

三、桶形类106

四、木梳子110

五、蜡板110

第六章 宗教器具的艺术性114

一、宗教器具的消失114

二、巫术道具盒114

三、祭器122

四、铜柄铁制匕首126

第七章 武器的造形及其纹饰132

一、各族不同的佩刀132

二、佩刀之装饰136

三、刀鞘之装饰138

四、佩刀饰带145

五、盾牌147

六、标枪与扫刀155

第八章 陶器的艺术性158

一、先住民族陶器概况158

二、陶器的制作与纹饰161

三、排湾群族的陶壶165

四、山地部落出现的中国陶瓷170

五、史前陶器的造型与纹饰172

六、彩陶文化179

七、蹲居壶葬？184

第九章 石器的艺术性188

一、东海岸巨石文化188

二、亚洲巨石文化概说195

三、祖灵石雕像201

四、磨制石镞、石镯、耳饰204

第十章 原始的民族乐器212

一、原住民的民族乐器212

二、打击乐器213

三、排击乐器223

四、撞击乐器229

五、吹奏乐器231

六、弦乐器233

七、其他类234

八、结语235

第十一章 原始的民族歌舞238

一、引言238

二、原住民舞蹈探源239

三、赛夏族矮灵祭歌舞249

四、阿美族的歌舞251

五、雅美族头发舞与渔舟进水式256

六、布农族的八部合音259

七、邹族的歌舞260

八、西拉雅族七年苦旱歌263

九、噶玛兰族超渡海祭265

十、中南部平埔族的歌舞269

第十二章 雅美族渔舟之美274

一、一把斧头制造大舟274

二、渔舟舷上图形的意义275

三、建造渔舟的经过279

四、台湾岛上的独木舟282

第十三章 探查旧来义社废墟288

一、深山里的旧社288

二、访大头目高氏邸宅289

三、神龛内的宋代壶291

四、大头目示范巫术298

五、重访来义旧社301

第十四章 原始艺术保存与研究306

一、一段被遗忘的历史306

二、台湾学之开创308

三、研究原住民文化双璧311

四、台湾学界悲剧角色313

五、台湾学的黄金时代316

六、鹿野与贝亚的邂逅317

七、鹿野的学术贡献321

八、民族艺术研究家322

九、较迟到来的学者327

十、其他学者329

十一、研究与收藏机构332

十二、日治时期收藏家334

第十五章 结论334