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目录1

序…………………………………………………………袁世硕第一章　总论第一节　话本小说的兴衰1

第二节　关于《新编红白蜘蛛小说》和话本3

第三节　话本小说的商业化生产9

一、印刷业的发展与出版物的兴盛9

二、话本小说与书坊的密切关系15

第四节　从模仿开始的衰落过程20

第一节　宋元话本的范围25

第二章　宋元话本职业化的叙事话语25

一、《醉翁谈录》和《宝文堂书目》28

二、方家的标准与结论32

第二节　宋元话本的体制43

一、形制上的职业特点43

二、话本之范型50

（一）篇首诗的叙事功用50

（二）入话与头回59

（三）篇尾的收束66

第三节　叙事主体之于职业叙事69

一、早期话本中的情形70

二、公案小说的视角控制73

三、预言与愚行小说79

第四节　说书人的介入与旁观83

一、说书人对场景的设计83

二、说书人对叙述距离的控制89

第五节　题材类型对主题的框范95

第三章　“三言”：“文心”与“里耳”相谐的叙事典范第一节　“三言”的编创情况104

第二节　“三言”的人物分析113

一、人物塑造与故事价值的冲突118

二、秦重与莘瑶琴122

三、王三巧：细节与人物审美的均衡128

四、情节小说中的人物132

第三节　题材的拓展与主题的冲突143

一、“三言”对四篇早期小说的改动144

二、主题对叙事方式的控制150

三、确立主题的方式157

第一节　凌濛初的生平与他的艺术世界167

一、出版家而不脱正统文人的仕命167

第四章　“二拍”：拟话本的成熟与衰落的开始167

二、凌濛初的取材与创作176

第二节　“二拍”的艺术世界185

一、对纷繁世相的叙事兴趣185

二、文人情趣与摭拾杂闻的榫合193

第三节　统摄小说世界的个性化叙事者198

一、叙事者对故事意蕴的过度诠释198

二、几种偏爱的主题：宿命、因果与报应206

第四节　叙述兴味与道德判断的龃龉216

一、对现实秩序与道德的失望219

二、“以恶抗恶”的实利主义者的胜利226

三、叙述视角与道德判断230

第五章　李渔的艺术人生与他的纯叙事方式240

第一节　山人李渔的职业作家生活240

一、晚明时代的“出”与“处”240

二、山人李渔的“出”与“处”245

三、托钵者的无奈251

四、“知我或罪我”254

五、“才亦犹人命不遭”259

第二节　对虚构题材的喜剧性和戏剧化处理263

一、内容的喜剧性和戏剧化263

二、“人情物理”之所指265

三、贯穿一切的喜剧主义268

第三节　题材的个人经验化273

一、题材的特点273

二、人物完全处于被干预之下277

三、情节的随意性281

第四节　主观介入的嘲讽式叙述284

一、高居于艺术世界之上的叙述者286

二、游戏、默契290

三、才人本色292

第五节　个性化的叙事者296

第六节　文艺观中的悖反299

一、从冯梦龙到凌濛初299

二、幽默的敷衍策略302

第六章　余论311

第一节　社会思潮的转变311

第二节　商业运作与盗版问题316