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杏坛拈花（总序）&吴戈1

前言1

第一章 编剧在戏剧艺术中的地位和意义1

第一节 编剧与编剧理论2

一、什么是编剧理论2

二、从戏剧发生看编剧的作用以及历史的演变5

第二节 作为艺术创作者的编剧13

一、什么是艺术创作者13

二、艺术创作的两种原则19

三、艺术创作者的目的与追寻21

四、创作者的价值与责任23

第二章 编剧创作与戏剧本性25

第一节 戏剧本性的历史解说27

一、冲突论27

二、激变论（危机论）29

三、悬念论31

四、情境论32

五、行动论（动作论）37

第二节 我们对戏剧特性的认识41

一、戏剧“行动”和“一个”中心行动43

二、“行动”与“反行动”46

三、“行动”与“反行动”之间的缠绕、冲突，以及其间的特殊状态47

四、“行动”与“反行动”共同遭遇的行动环境——戏剧情境，以及情境的特殊状态——情势47

五、戏剧行动的发展及悬念的重要性49

第三节 人物行动的驱动力及其主要阻碍因素51

一、人物行动的驱动力51

二、人物行动所遭遇的缠绕、阻碍、压迫力量之一——自然力量54

三、人物行动所遭遇的缠绕、阻碍、压迫力量之二——神秘力量56

四、人物行动所遭遇的缠绕、阻碍、压迫力量之三——社会力量58

五、人物行动所遭遇的缠绕、阻碍、压迫力量之四——我们自己61

第三章 选材与构思67

第一节 选材68

一、题材和素材68

二、题材的分类70

三、选材应该注意的问题71

四、题材决定论的错误73

五、小说题材与戏剧题材的大致区分75

六、如何处理材料79

第二节 构思85

一、构思前的准备85

二、写作状态的培养88

三、构思应该遵守的原则91

第三节 构思的起点96

一、从故事入手96

二、从人物入手99

三、从细节或场面入手101

四、从主题思想、主体意蕴入手102

第四章 主题思想与主体意蕴105

第一节 如何理解主题思想和主体意蕴106

一、什么是主体意蕴106

二、作家、作品和艺术接受者的关系107

三、对主题思想的几种错误理解110

四、艺术创作者几种错误的定位113

第二节 主体意蕴的重要来源115

一、主体意蕴是作家主观意识能动的体现115

二、主体意蕴来源于作家所选择的那个题材本身所提供给我们的原始信息121

三、主体意蕴来源于观众对作品系统开发出来的无穷意蕴122

第三节 主体意蕴在作品创作中的作用123

一、主体意蕴在作品创作中的第一个作用：连接情节事件、组织结构123

二、主体意蕴在作品创作中的第二个作用：与人物塑造的紧密关系124

第四节 主体意蕴的呈现状态126

第五节 主体意蕴的大体类型128

一、对现实社会问题的思考128

二、借重历史来演说今天的时代新意130

三、对人类本性问题的探讨131

四、对人事、人情、人性的展现和探寻131

五、对人类最重要、最本质的终极问题的思考134

第五章 情节与结构137

第一节 如何理解情节与结构138

一、什么叫情节结构138

二、如何理解结构140

第二节 对戏剧结构的要求142

一、传统的戏剧结构观念142

二、对戏剧结构的要求144

三、戏剧结构的节奏安排与技巧153

四、戏剧结构中所遵循的逻辑规律156

第三节 结构的分类159

一、传统的戏剧结构分类方法159

二、对戏剧结构的分类166

第四节 如何结构剧本171

一、结构剧本的总体原则171

二、不同结构应该注意的具体问题179

第六章 对戏剧结构的阶段性分析183

第一节 开场、开端与说明184

一、开场与说明184

二、“说明”应注意的问题186

三、开场和开端186

四、开端的重要性和困难性188

第二节 行动的上升与全面发展191

一、行动的上升191

二、行动的全面发展192

第三节 行动全面发展中的重要戏剧手段198

一、突转198

二、危机与危机的解决199

三、发现201

四、苦难的重要性204

第四节 高潮和结局206

一、如何理解高潮206

二、对戏剧高潮的理解208

三、如何制造高潮210

四、结局212

第七章 人物和人物关系215

第一节 如何塑造人物216

一、人物在戏剧创作中的意义216

二、塑造人物的基本手段218

三、人物特殊命运展现的重要性222

四、人物的性格、动作和语言224

五、人物的多层面和多阶段的塑造226

六、对人物的全方面的展现和塑造228

七、人物塑造的个性原则和普遍原则230

八、注意建立人物与观众的心理联系232

第二节 人物关系对塑造人物的重要性236

一、什么是人物关系236

二、人物关系网237

三、善于制造人物关系中的多重因素和对立因素238

四、人物关系的发展变化239

五、最具体的关系才是最具表现力的关系241

六、关系与关系的相互作用与互动242

七、主要人物和次要人物的关系243

八、人物的安排和搭配244

第八章 冲突与悬念247

第一节 戏剧冲突248

一、戏剧冲突在戏剧中应该具有的地位248

二、戏剧创作中一些简单化、概念化的冲突模式249

三、对戏剧冲突的认识251

四、怎样描写戏剧的冲突253

五、冲突的发展形式256

第二节 戏剧悬念258

一、什么是戏剧悬念258

二、从戏剧的本质看戏剧悬念260

三、如何制造悬念引起观众期待262

四、对悬念的要求266

五、引起悬念的各个方面和各种手段268

六、悬念的构成和观众的满足271

第九章 场面和语言273

第一节 戏剧场面274

一、什么是戏剧场面274

二、场面与戏剧性275

三、场面的有机连接和拓展277

四、明场和暗场280

五、必需场面284

六、抒情场面与意境290

第二节 戏剧语言295

一、戏剧语言的分类295

二、语言和动作的关系297

三、人物语言的功能299

四、戏剧人物语言的特性302

第十章 戏剧编剧与电影编剧307

第一节 戏剧编剧与电影编剧概说308

第二节 戏剧编剧与电影编剧的差异310

一、记录与呈现310

二、时间与空间312

三、假定性和真实性315

四、场面与镜头317

五、舞台表现与镜头表现319

六、电影的纪实性和魔幻性323

后记325