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第一章 美学基本概念2

自然美是无用的，艺术家是神的代言人2

美是理念的感性显现5

艺术是人生的奢侈7

艺术美的时代底蕴11

理性艺术的“终结”15

心灵的最高旨趣17

绝对心灵19

艺术的“医生”及柏拉图的空洞22

静穆的艺术27

天才与才能30

复现自我32

康德、席勒的艺术原本34

艺术的目的37

性格是理想艺术表现的中心42

对费希特观点的批判45

内容决定形式47

从象征到浪漫49

象征型艺术51

古典型艺术53

浪漫型艺术55

各门艺术的划分57

当艺术面向观众66

论感觉68

论起源70

第二章 象征型艺术和古典型艺术74

象征型艺术概况74

不自觉的象征77

意义和形象的直接统一79

象征艺术中的崇高86

象征的主要因素90

论比喻93

象征型艺术的消逝99

论古典型艺术102

古典型艺术的形成过程106

古典型艺术的理想112

古典型艺术的解体118

第三章 浪漫型艺术124

浪漫型艺术是精神与内在的深刻和解124

宗教里的艺术126

宗教艺术中的神与人128

基督教的爱与其他本质130

论浪漫型艺术的特质134

论骑士文化136

浪漫艺术的解体143

第四章 建筑篇158

论建筑的起源及特性158

象征型建筑161

独立的建筑到古典型建筑的过渡172

古典型建筑181

论浪漫型建筑188

哥特式建筑190

基督的寺庙192

尖顶196

浪漫型建筑的各种风格198

第五章 雕刻篇202

雕刻与建筑及其他艺术的精神差异202

雕刻与诗和绘画204

雕刻的精神和理想境界207

论希腊的雕刻211

论雕像的生命213

雕刻的面部五官与头发215

身体的姿势和运动219

雕像的服装221

雕刻的表现方式231

雕刻的材料235

雕刻的历史发展239

第六章 绘画篇244

浪漫型艺术的主体性244

绘画的概念249

绘画的一般本质251

绘画空间的压缩253

浪漫型绘画与绝对精神理想255

光与色259

着色261

绘画与诗和音乐263

布局265

拜占庭绘画267

意大利绘画269

荷兰和德意志绘画273

内心与外界的原则276

觉陀后时代278

世俗生活的绘画280

第七章 音乐篇284

音乐的哲学分界284

诗与音乐289

时间之于音乐293

音乐的效果295

旋律297

节拍299

和声302

振动数305

音阶307

伴奏的音乐309

艺术的演奏313

第八章 诗歌篇318

诗是语言的艺术318

诗的艺术本质320

诗的艺术特征323

诗人的角色转换328

音律331

史诗333

史诗的发展338

抒情诗343

抒情诗与民歌347

抒情诗人349

抒情诗的种类352

诗与歌355

抒情诗的发展357

戏剧体诗364

戏剧体诗的发展369

附录 黑格尔美学的总体框架375