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序1

南昆北弋　东柳西梆1

昆曲是全球文化遗产2

昆山腔是元末形成3

魏良辅4

魏良辅和张野塘5

昆腔——水磨腔6

梁辰鱼8

梁辰鱼的《浣纱记》9

《浣纱记》的故事10

一个新剧种的诞生11

《浣纱记》的影响13

汤显祖屡试不第14

汤显祖上疏遭贬15

汤显祖两任县官17

汤显祖·临川四梦18

汤显祖·《牡丹亭》19

昆曲的艺术特点21

唱念表演的协调统一22

高则诚23

《琵琶记》25

元末戏曲创作的光辉代表26

《明清戏曲史》28

明代前期的剧作29

朱元璋与戏曲30

李开先31

李开先·《宝剑记》33

《宝剑记》的特点34

《夜奔》、《鸣凤记》35

纪实戏剧《鸣凤记》37

王世贞38

王世贞与《鸣凤记》的传说39

请县太爷看《鸣凤记》40

焦循《剧说》马伶的故事42

《马伶传》43

繁荣鼎盛的几个时期44

紫钗记45

《南柯记》·《邯郸记》47

《邯郸记》的故事49

玉茗堂四梦50

沈璟（上）51

沈璟（下）52

沈汤之争（上）54

沈汤之争（下）55

吕玉绳　吕天成56

顾大典·《青衫记》（上）58

顾大典·《青衫记》（下）59

上海昆剧院的《琵琶行》60

屠隆（上）61

屠隆（下）63

张凤翼64

《红拂记》的故事65

《红拂记》的艺术特点67

徐复祚·《红梨记》68

《红梨记》的故事69

不落俗套《红梨记》70

讽刺喜剧《一文钱》71

《花当阁丛谈》（上）73

《花当阁丛谈》（下）74

古代的乐户制度75

明代乐户77

科班·家班（上）78

科班·家班（下）79

优伶令戴绿头巾80

昆曲的流布82

昆曲入京83

祁彪佳84

康熙乾隆提倡昆曲（上）85

康熙乾隆提倡昆曲（下）87

北方昆曲的形成（上）88

北方昆曲的形成（中）90

北方昆曲的形成（下）92

《红梅记》（一）93

《红梅记》（二）95

《红梅记》（三）96

《红梅记》（四）97

《红梅记》的改编本99

新编昆曲《李慧娘》100

“北昆”简介101

“北昆”排演《李慧娘》102

《李慧娘》成大毒草104

孟超成了冤鬼（上）105

孟超成了冤鬼（下）106

吴江临川两派107

吴江派的几位剧作家109

《鸾鎞记》（上）110

《鸾鎞记》（中）111

《鸾鎞记》（下）112

“龙子在多闻”——冯梦龙（一）114

“龙子在多闻”——冯梦龙（二）115

“龙子在多闻”——冯梦龙（三）116

“龙子在多闻”——冯梦龙（四）118

范文若119

范文若和《鸳鸯棒》（上）120

范文若和《鸳鸯棒》（下）121

《鸳鸯棒》·《棒打薄情郎》123

跑一回题，说说京剧《金玉奴》124

再说回《鸳鸯棒》125

彩笔生春的幔亭仙史126

袁于令狱中写《西楼》（上）128

袁于令狱中写《西楼》（中）129

袁于令狱中写《西楼》（下）130

袁于令与冯梦龙131

“现代戏”《瑞玉记》（上）133

“现代戏”《瑞玉记》（下）134

滑稽多智的袁于令135

大荒——卜世臣136

骈俪派·吴江派·双美派（上）138

骈俪派·吴江派·双美派（下）139

《玉簪记·茶叙》140

《玉簪记·琴挑·偷诗》141

《玉簪记·促试》143

《玉簪记·秋江·合庆》145

黄裳先生谈《玉簪记》（一）146

黄裳先生谈《玉簪记》（二）147

黄裳先生谈《玉簪记》（三）148

临川派剧作家吴炳150

吴炳·《疗妒羹》151

《疗妒羹》的故事（上）152

《疗妒羹》的故事（下）154

《疗妒羹》·《西园记》155

喜剧珍品《西园记》（上）156

喜剧珍品《西园记》（下）158

《西园记》两个主要人物159

昆曲160

昆曲162

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（一）163

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（二）165

阮大铖166

——编剧大家·卑劣小人（三）166

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（四）167

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（五）169

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（六）170

阮大铖——编剧大家·卑劣小人（七）171

阮大铖代表作《燕子笺》173

《燕子笺》的故事（上）174

《燕子笺》的故事（下）175

对阮大铖剧作的评价（上）176

对阮大铖剧作的评价（下）177

神庙戏台（上）179

神庙戏台（下）180

大三巴搭台演昆曲（上）182

大三巴搭台演昆曲（下）184

明代昆曲的庙会演出185

城乡戏台（上）186

城乡戏台（中）188

城乡戏台（下）189

女戏三类190

万历年间的昆曲女演员192

商小玲193

秦淮歌女（上）194

李香君196

陈圆圆（一）197

陈圆圆（二）198

陈圆圆（三）200

秦淮歌女（中）201

冲冠一怒为红颜202

秦淮歌女（下）204

郑顿崔马——《秦淮歌女》续一206

——《秦淮歌女》续二207

家班女乐（一）208

家班女乐（二）210

家班女乐（三）211

家班女乐（四）213

家班女乐（五）214

家班女乐（六）215

家班女乐（七）217

家班女乐（八）218

家班女乐（九）219

家班女乐（十）221

家班女乐（十一）222

家班女乐（十二）223

家班女乐（十三）224

家班女乐（十四）226

家班女乐（十五）227

家班女乐（十六）228

家班女乐（十七）229

家班女乐（十八）231

家班的演出232

屠隆丢官（上）233

屠隆丢官（下）235

家班班主三类（上）236

家班班主三类（下）237

“家班班主三类”补说238

家班也传播了昆曲240

周铁墩241

江湖十二色（上）242

江湖十二色（下）244

白面·彭天锡245

曲友·拍曲·“摊铺盖”246

多种多样的业余演唱247

虎丘中秋夜248

昆曲最早的理论著作——《南词引正》250

《真迹日录》中的《南词引正》251

《南词引正》的发现（上）252

崔科、马娇及其他252

《南词引正》的发现（下）254

《中国昆剧大辞典》（一）255

《中国昆剧大辞典》（二）256

《中国昆剧大辞典》（三）257

《中国昆剧大辞典》（四）258

在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（一）260

在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（二）261

在“首届中国昆曲国际学术研讨会”上的发言（三）262

吴新雷先生（一）263

吴新雷先生（二）265

吴新雷先生（三）266

吴新雷先生（四）267

后记269