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绪论1

一、研究动机及文献探讨1

二、研究范围3

三、研究方法6

四、研究限制6

第一章 丑脚的诞生与定义9

第一节 戏曲脚色的出现10

第二节 脚色行当的划分依据12

第三节 丑脚名称的出现及其类别14

第四节 丑脚命名之异说18

一、脚色名义「本自禽兽名」说18

二、脚色名义「颠倒无实」说19

三、脚色名义「直从音义求之」说20

四、脚色名义外来说21

五、脚色名义本自俗语俗称说24

小结27

第二章 丑脚的先声——南戏丑脚的发展29

第一节 《张协状元》与五大南戏32

第二节 从《张协状元》到五大南戏中的丑脚35

一、扮相丑陋35

二、跳脱剧情的演出渐少36

三、渐渐朝向多种面向的演出37

四、说白开四六骈体之端38

第三节 南戏丑脚的演出特色39

一、保留民间小戏的痕迹39

二、虚拟的舞台效果41

三、夸张的舞台动作44

四、演唱粗曲为主45

五、跳脱戏剧情境的演出46

六、插科打诨的方式46

第四节 南戏净末丑的发展58

一、净末丑饰演的人物错杂60

二、净丑为插科打诨的主体，末角转型63

三、净丑联演的趣味65

小结66

第三章 明代前期（1465～1523）67

第一节 剧作中的丑脚演出69

一、《五伦记》69

二、《香囊记》72

三、《精忠记》75

四、《千金记》78

五、《明珠记》79

六、《南西厢记》83

七、其他剧作84

第二节 本期丑脚发展特色85

一、唱曲与说白85

二、丑脚功能的扩张90

三、科诨方式的演进92

第三节 净末丑的发展100

一、净丑属性模糊100

二、丑脚刻划矛盾101

三、净丑扮饰人物性格化102

四、排场上出现二丑脚103

小结104

第四章 嘉靖至万历中叶（1523～1598）107

第一节 剧作中的丑脚演出109

一、《浣纱记》109

二、《鸣凤记》112

三、《绣襦记》113

四、《红拂记》、《祝发记》、《灌园记》、《窃符记》115

五、《双烈记》119

六、《易鞋记》、《鲛绡记》、《双珠记》121

七、《彩毫记》、《昙花记》、《修文记》123

第二节 本期丑脚发展特色128

一、唱曲与说白128

二、丑脚功能的演进132

三、科诨方式的进展134

第三节 净末丑的发展140

一、净末丑功能分化140

二、净丑关系混淆141

三、净丑扮饰人物更加性格化142

小结143

第五章 万历中叶迄明末（1598～1644）145

第一节 剧作中的丑脚演出151

一、《红蕖记》、《埋剑记》、《双鱼记》、《桃符记》、《义侠记》、《坠钗记》、《博笑记》151

二、《还魂记》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》160

三、《狮吼记》、《彩舟记》、《投桃记》、《三祝记》、《义烈记》、《天书记》164

四、《金莲记》168

五、《红梨记》、《宵光记》、《投梭记》170

六、《水浒记》、《橘浦记》、《灵犀佩》、《种玉记》、《节侠记》174

七、《春灯谜》、《牟尼合》、《双金榜》、《燕子笺》179

八、《西园记》、《绿牡丹》、《疗妒羹》、《画中人》、《情邮记》184

九、其他剧作192

第二节 本期丑脚发展特色193

一、唱曲与说白193

二、丑脚功能的演化202

三、科诨方式的进展209

四、舞台演出的情趣211

第三节 净丑的发展223

一、净丑扮饰人物扩增224

二、净丑混淆状况减少226

三、净丑的功能依存227

四、副净特质凸显228

五、丑行分化停滞229

小结229

第六章 结论233

第一节 丑脚功能的归纳234

一、调剂234

二、对比、陪衬236

三、剧情转折的介质238

第二节 丑脚饰演的人物类型239

一、中下阶层人物240

二、贪官污吏241

三、特殊性格的人物242

第三节 舞台呈现及演出特色243

一、丑脚妆扮243

二、丑脚科介247

三、丑脚曲白249

四、科诨的方式250

第四节 净丑发展的演进268

一、丑与小丑的主从268

二、净与丑互相取代269

三、净丑妆扮雷同270

四、净丑搭配表演270

五、净丑分化细密271

六、净脚脱离陪衬脚色的发展271

小结272

附录：本书引用剧本版本一览表273

参考书目277

一、专书277

二、期刊论文282