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第1章 钢笔手绘基础与材料9

1.1 笔10

1.1.1 钢笔10

1.1.2 针管笔11

1.1.3 铅笔11

1.1.4 中性笔12

1.2 纸12

1.3 其他材料工具13

1.4 钢笔写生的作用及意义13

1.4.1 钢笔写生的作用13

1.4.2 钢笔写生的意义14

1.5 钢笔手绘写生常见问题14

1.5.1 坐姿不正14

1.5.2 画面脏乱14

第2章 钢笔手绘线的训练16

2.1 线的画法与运用17

2.1.1 线的练习方式17

2.1.2 线的表现形式17

2.1.3 线的综合练习19

2.2 如何用线表示空间虚实关系20

2.2.1 线条虚实变化的作用20

2.2.2 影响线条虚实的因素20

2.2.3 留白产生的虚实关系21

2.3 钢笔粗细线条的画法与运用22

2.3.1 粗线条22

2.3.2 细线条22

2.4 色调的组成23

2.4.1 用线条组成的色调23

2.4.2 用黑白组成的色调23

2.4.3 线与黑白结合组成的色调24

2.4.4 黑、白、灰的处理24

第3章 建筑风景透视25

3.1 透视的基本原理26

3.2 透视的类型26

3.2.1 一点透视27

3.2.2 两点透视28

3.2.3 三点透视29

3.2.4 散点透视29

3.3 建筑风景取景与构图30

3.3.1 构图意识的培养31

3.3.2 构图的重要性32

3.3.3 常见的构图形式32

3.3.4 常见的构图问题33

3.4 透视实战线稿练习33

3.4.1 建筑透视线稿练习33

3.4.2 风景透视线稿练习42

第4章 钢笔手绘形体塑造的训练52

4.1 钢笔线条造型方法53

4.1.1 方体53

4.1.2 椎体53

4.1.3 圆柱体54

4.2 造型的简化54

4.2.1 观察分析54

4.2.2 形体概括提炼55

4.2.3 形体塑造练习56

4.3 光影的画法57

4.3.1 光影的作用58

4.3.2 光影的表现59

4.3.3 钢笔手绘实战光影的运用60

4.4 整体与细节的把握65

4.4.1 细节刻画65

4.4.2 先整体后局部67

4.4.2 注意主次关系68

第5章 钢笔手绘材质的表现70

5.1 石材71

5.1.1 大理石71

5.1.2 文化石71

5.1.3 花岗石72

5.1.4 青石板72

5.2 木材72

5.2.1 人造板72

5.2.2 自然原木73

5.3 玻璃73

5.3.1 平板玻璃73

5.3.2 夹丝玻璃74

5.4 砖瓦74

5.4.1 青砖74

5.4.2 琉璃瓦74

5.4.3 水泥瓦75

5.4.4 古建砖瓦75

5.5 金属75

5.6 材质的综合表现76

第6章 建筑风景钢笔手绘配景的表现80

6.1 植物81

6.1.1 乔木81

6.1.2 灌木84

6.1.3 蕨类85

6.1.4 草坪与草丛86

6.1.5 花卉87

6.2 人物88

6.2.1 人物的比例89

6.2.2 人物的布局89

6.2.3 人物的表现90

6.3 交通工具91

6.4 山石与水景94

6.4.1 山石95

6.4.2 水景96

6.5 天空97

6.6 地面99

6.7 路灯101

6.8 配景的空间层次102

6.8.1 近景103

6.8.2 中景104

6.8.3 远景105

第7章 建筑钢笔手绘表现106

7.1 建筑的局部画法107

7.1.1 门窗107

7.1.2 房檐111

7.1.3 墙面114

7.1.4 屋顶117

7.2 建筑钢笔手绘综合表现121

7.2.1 商业建筑121

7.2.2 体育馆123

7.2.3 别墅126

7.2.4 小区住宅129

7.2.5 欧式建筑133

7.2.6 风情民居135

7.3 建筑钢笔写生138

7.3.1 古镇138

7.3.2 老村143

7.3.3 城区高楼146

7.3.4 城堡147

第8章 风景钢笔手绘表现153

8.1 自然形态的景物手绘154

8.2 风景钢笔手绘综合表现155

8.2.1 乡村风景155

8.2.2 城市风景172

8.2.3 自然风景183

8.3 风景钢笔写生195

第9章 作品赏析211

9.1 建筑钢笔手绘212

9.1.1 国内建筑212

9.1.2 国外建筑219

9.2 风景钢笔手绘224