从主体建构到自我解构 中国新时期以来电影中农民形象演变的符号学考察2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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导论3

第一节 中国当代电影中农民主体形象之变迁3

第二节 中国当代电影中农民问题研究现状概述8

第三节 主体问题概述12

第四节 存在符号学主体论的理论基础24

一、存在符号学的“此在”关于超越的理论26

二、存在符号学主体的符号构成27

第五节 本书主要内容、研究方法、理论及创新之处32

第一章 新时期中国电影与社会主体36

第一节 新旧交替：1977—1978年的文化生态36

第二节 农民英雄主体的建构——以《大河奔流》为例38

一、主流意识形态召唤下的主体建构与认同38

二、从“李麦”形象的塑造探讨农民英雄主体建构的得失42

三、女性主体地位的转变47

第三节 农民道德主体建构——以《咱们的牛百岁》为例51

一、从神坛回到人间的英雄——道德模范“牛百岁”主体构成分析52

二、主我与客我的互动54

第二章 第四代电影中农民主体从社会主体向启蒙主体过渡的特征60

第一节 理想与激情碰撞的青春——第四代导演创作生平与文化背景概说60

第二节 个体自我与传统伦理间之“两难”取舍——以《人生》为例65

一、启蒙现代性叙事与个体自我建构的努力67

二、对个体主体的微词72

第三节 个体自我不堪承受传统伦理之重——以《老井》为例75

第三章 第五代电影与启蒙主体的建构81

第一节 痛苦与叛逆交织的青春——第五代导演生平创作与文化背景概说81

第二节 第五代电影中的农民主体形象概说83

第三节 启蒙主体的文化表征（一）：自我与伦理道德的冲突——以《菊豆》为例88

第四节 启蒙主体的文化表征（二）：言语与语言的冲突——以《秋菊打官司》为例96

一、从传奇走向常人的生存97

二、“说法”的背后：存在何以显现？99

第四章 新生代电影创作与后现代电影108

第一节 后新时期文化背景概说108

一、后现代主义在中国108

二、“新生代”尴尬的生存环境与弱势主体姿态112

第二节 新生代电影人的创作理念与叙事策略117

一、关于自我的表达与抒写117

二、存在的叙述118

三、微小叙事与底层叙事121

第三节 第六代艺术电影与后现代主体124

一、抒情“艺人”的身份困惑126

二、可望而不可及的“世界”与逐渐弥散的“自我”——《世界》中错乱的幻象和真实129

第四节 新主流电影与后现代主体——“高兴”凭什么高兴？139

一、城市身份认同——进城农民的主体成长与想象自我的建构142

二、矛盾的自我——想象与现实的裂缝147

三、消费主体——娱乐时代农民形象的真实遮蔽150

第五章 现代性与后现代性交织的社会中自我的解构与重构158

第一节 现代性、后现代性与后现代主体158

一、现代性的内在矛盾158

二、关于后现代主体161

第二节 后现代语境下自我的解构与重构——以电影《手机》为例163

一、“手机”与信息后现代社会的突变163

二、欲望叙事中主体的迷失165

三、对道德伦理的呼唤与主体的重构169

结语173

参考文献180

附录：1978—2010年农民及农民工电影不完全统计200

后记207