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第一章 春秋至两汉绘画理论1

《左传》的“使民知神奸”论2

孔子的“绘事后素”与“明镜察形”论4

庄子的“解衣般礴”论7

《韩非子》论绘画与生活的关系及刻削之道9

《淮南子》论“君形”及“谨毛失貌”12

王充论画13

第二章 魏晋南北朝绘画理论18

曹植和陆机的绘画功能论20

陆机论绘画的特点“存形莫善于画”21

书、画、文的首次结合及王廙的理论22

顾恺之的绘画理论贡献23

谢赫的“六法”及姚最的“心师造化”论29

宗炳和王微开创山水画论35

戴颙的雕塑论41

第三章 唐五代绘画理论43

评顾、陆、张的争论及张怀瓘的“神、骨、肉”论44

评画的又一新标准——“四格”、“五等”49

张彦远论画50

水墨山水画的创始者张璪及其“外师造化，中得心源”论63

荆浩的山水画论——“六要”与“二病”65

《山水诀》与《山水论》68

民间画家的经验总结——《画论》69

第四章 宋代绘画理论72

宋代评画的诸种标准73

“四格”的解释和格序的变化73

郭若虚论“气韵非师”及用笔“三病”75

刘道醇的“六要”、“六长”论77

欧阳修、沈括、苏轼的重神似论79

苏轼论画的标准——“常理”83

苏轼提倡的诗情画意86

论画家的修养88

宋代人物画论92

宋人评吴道子、周昉的画，由此反映出唐宋两种不同的审美观92

郭若虚论写气貌和陈郁论写心95

李公麟论人物内在精神的刻划96

苏轼与陈造的传神论99

宋代山水画论101

宋代山水画的审美观与艺术情趣的论争101

郭熙对山水画论的贡献109

宋代花鸟画论113

徐黄体异论113

精细不苟的审物精神和物各有神明论117

借物寓意抒情119

第五章 元代绘画理论123

赵孟頫的作画贵有古意与书画用笔同法论124

钱选的“士气”说134

倪瓒的“逸笔”与“逸气”说136

李衎论画竹142

第六章 明代绘画理论146

王履的《华山图序》147

为浙派辩护的李开先的《画品》149

徐渭论画151

山水画南北宗论154

论邪、甜、俗、赖及生、熟158

沈颢等论题跋、印章161

第七章 清代绘画理论167

以王原祁为代表的拟古思想167

恽格的“摄情”说与邹一桂的“活脱”说170

石涛论画173

金农与郑板桥的美术思想184

金农论画184

郑板桥论画190