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序章 “看到自己睡相”的日本人1

第一章 从瞬间的和平到“非常期日本”13

1.瞬间的和平13

2.九一八事变18

3.“非常期日本”27

第二章 “哈哈镜”——革新官僚与电影法37

1.电影法的前兆37

2.革新官僚40

3.评论家与思想统治44

4.电影法51

5.谈心会组织机构的实践59

6.革新官僚的信念63

第三章 风靡一时的“文化电影”69

1.七七事变的爆发与新闻电影69

2.七七事变初期的长篇纪录电影74

3.龟井文夫事件75

4.引起议论的东宝军事纪录片85

5.委托电影的崛起与衰退88

6.由电影法引发的文化电影期待94

7.文化电影工作者97

8.“纯”科学与“暧昧”影像99

9.宣传问题103

10.那么，轮到“现实”的问题了109

第四章 七七事变与电影界119

1.利益冲突119

2.两位导演的命运——山中贞雄和伊丹万作124

3.现代片的辉煌时期129

4.诡辩和机关之神135

5.七七事变与电影人143

第五章 “人道主义”战争电影153

1.同心同德——《五个侦察兵》153

2.战争电影中的“人道主义”160

3.《土地与士兵》和《坦克队长西住传》166

第六章 “讲大道理的时代结束了！”181

1.精神主义电影宣言——泽村勉181

2.熊谷久虎——《阿部一族》184

3.泽村与熊谷——《上海陆战队》189

4.《指导故事》195

5.《八十八年的太阳》与《潜水艇一号》199

6.精神主义女性和精力充沛的女性204

7.上是天空、下是死亡210

第七章 中国之梦217

1.对于广漠的不安217

2.“王道乐土”的邀请219

3.李香兰与满洲映画协会221

4.“描写支那人！”225

第八章 新的战争前夜233

1.1940年——“奢侈是敌人！”233

2.裤腰带，勒得更紧了237

3.1941年——“ABCD包围”圈240

4.《你和我》之特例250

5.“可供民用的胶片一英尺也没有！”254

第九章 统治的内在化261

1.谁的青春“无悔”呢？261

2.岩崎昶进“猪笼”262

3.“枪林中的舞蹈”266

第十章 “打倒英美”——电影战的开始277

1.美国对“昏暗时日”的反应277

2.日本电影人与“明确的战斗目标”279

3.连战连胜期的电影——1942年283

4.表现新的外部世界289

5.“比支那事变时舒服多了！”295

6.最终，全都成了“国策电影”308

第十一章 “灵魂的进步”——新精神主义电影315

1.《夏威夷·马来近海海战》——豪华战争片摄制的困难315

2.精神主义在电影中的复活318

3.军国母亲327

4.被纯粹的战争片降了格的英雄们330

5.靖国神社的教义332

6.“不提高人格，就不能提高生产力！”335

第十二章 鼓舞士气的娱乐电影——太平洋战争中期343

1.敌忾心——历史片的新作用343

2.“解放”电影和“反解放”电影349

3.间谍电影358

4.陆地战电影367

第十三章 铁棺材封盖373

1.《战地花开》——情报局的失策373

2.电影评论的黄昏376

3.“决战非常措施纲要”之余波379

4.文化电影的命运382

5.漫画电影的命运386

第十四章 “一亿特攻队”和美军登陆391

1.神风骤起391

2.火的暴风骤雨398

3.神经战400

4.焦土403

5.玉音405

6.占领军登陆408

尾声413