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序 马彦祥1

首先把我们民族的东西搞通——为建立现代《戏曲导演学》开道1

一、引言1

二、我们需要自己的《戏曲导演学》2

三、我国戏曲导演艺术溯源7

四、戏曲导演艺术的传统13

五、我国古典戏曲导演学的形成19

六、建立我国现代《戏曲导演学》的三大支柱24

戏曲导演学的拓荒人汤显祖27

一、汤显祖的导演实践27

二、演出必须充分体现“曲意”36

三、关于演出的“导演提示”47

四、导演构思中的戏曲音乐与舞台美术57

五、教导演员坚持现实主义的表演原则62

六、演员的导师、教育者和忠实的朋友68

七、汤显祖的拓荒精神与戏曲导演学的诞生74

冯梦龙在戏曲导演学上的建树79

一、活跃在民间剧场的演出活动家79

二、为民间职业戏班选择上演剧目85

三、对文学剧本的“重定”是导演二度创造的开始92

四、关于剧本与演出的“导演说明”97

五、导演构思中的思想与形象102

六、“奇”，是导演构思成长的肥沃土壤109

古典戏曲的导演脚本——《墨憨斋详定酒家佣传奇》新释119

一、对剧本进行导演分析——《酒家佣》的“叙”119

二、关于演出处理的导演阐述——《酒家佣总评》124

三、演出结构的设计——分场顺序与导演命名129

四、导演是剧本的解释者——剧本正文上的分场提示132

五、对唱曲与音乐的处理——注韵、标宫、点板和提示147

六、戏曲导演怎样制定导演脚本？151

七、冯氏导演脚本给我们的启示158

潘之恒论导演和演员的艺术163

一、熟悉演员、精通表演艺术规律163

二、完美的演出是怎样创造出来的？167

三、舞台感情的真实性172

四、假戏“真”做176

五、导演的修养与遴选演员178

六、导演跟演员进行工作的方法与步骤183

七、角色的精神生活与外部体现185

八、指导演员创造角色的途径188

九、在排演中不断提高演员的演技193

张岱论述导演的演出处理196

一、实践出真知196

二、《冰山记》的演出200

三、选择上演剧目的原则204

四、舞台演出必须“妙入情理”207

五、导演处理演出的三大要领210

六、导演处理演出的六个环节216

七、导演的工作方法220

八、导演对演员艺术的要求224

九、戏曲演出艺术的完整性228

十、扩充舞台表现手段236

十一、从“家乐”走向民间剧团242

十二、晚明戏曲导演经验的总结247

古典戏曲导演的方法论——李笠翁的《演习部》及其它250

一、我国导演学中“方法论”的开端250

二、导演与剧本253

三、导演剧本264

四、导演与演员282

五、脱套与创新——导演的演出处理300

附：李笠翁关于戏曲导演的学说326

后记 高宇334