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绪论1

第一章 电影诗意的基本内涵9

第一节 电影诗意的基本内涵9

第二节 电影诗意存在的意义16

第三节 关于电影诗意研究的概况21

第二章 电影诗意的发展历程41

第一节 现实主义的电影诗意43

第二节 浪漫主义的电影诗意50

第三章 浪漫主义的电影诗意气质类型及其文化现象58

第一节 蒙太奇类型的电影诗意58

第二节 梦境类型的电影诗意61

第三节 动作诗意类型的电影诗意66

第四节 光影诗意类型的电影诗意79

第四章 现实主义的电影诗意气质类型及其文化现象90

第一节 长度镜头类型的电影诗意90

第二节 景深诗意类型的电影诗意99

第三节 场面调度类型的电影诗意107

第五章 隐喻类型的电影诗意114

第一节 隐喻的诗意表现基础：空间隐喻及其意象积累114

第二节 隐喻建构的反情节叙事和影像语素表达的对称性118

第三节 黑泽明电影现象解读电影的诗意叙事和影像修辞格——修辞符号植入121

第六章 电影诗意的共性特征及其构成元素134

第一节 世界电影诗意的共性特征——追求镜像语言的电影化和人文性134

第二节 电影诗意和文学诗意的联系与区别141

第三节 电影诗意的建构和电影诗意语言的构成元素的关系145

第四节 电影诗意语言的构成148

第五节 电影诗意语言的句法特点187

第七章 中国电影诗意的文化解读189

第一节 中国电影的诗意之旅189

第二节 中国电影的象征性诗意：政治的现代性言说——从费穆到谢晋191

第三节 中国第四代、第五代导演的影像诗意自觉192

第四节 中国电影诗意的现实困境194

第八章 中国电影诗意传统和人文精神的呼唤201

第一节 编剧缺乏诗性叙事人文传统的继承202

第二节 电影叙事意义缺乏文学性内涵203

第三节 对蒙太奇语言的认知和使用能力较弱207

结论209

附录一 世界主要电影诗意语言建构作品217

附录二 访伊朗导演基亚罗斯塔米·阿巴斯222

文献参考223

致谢233