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自序1

第一部分 导演做什么5

第1章 引言5

1.1 导演做何事？6

1.2 导演是何许人也？7

1.3 我们如何走到了这一步？7

1.4 我们今日置身何处？9

1.5 本书的构架11

1.6 我为何写作本书12

第2章 导演思维15

2.1 制片的统合17

第3章 称职的导演27

3.1 观众想要什么28

3.2 导演与称职30

3.3 个案研究Ⅰ：安托万·富卡，《亚瑟王》31

3.4 个案研究Ⅱ：西蒙·温瑟尔，《铁骑雄师》35

第4章 优秀的导演43

4.1 导演思维是怎么运作的？44

4.2 个案研究：迈克尔·曼的《借刀杀人》49

4.3 为拍摄项目增色51

4.4 导演思维54

第5章 伟大的导演57

5.1 导演的声音59

5.2 美国的三位当代伟大导演60

5.3 美国之外的三位当代伟大导演66

第6章 文本阐释75

6.1 个案研究：斯坦贝克的《伊甸之东》79

6.2 内在／外在81

6.3 年轻／年老82

6.4 男性／女性83

6.5 政治／社会／心理85

6.6 基调87

第7章 摄影机89

7.1 镜头89

7.2 摄影机机位91

接近度91

客观性92

主观性摄影机机位92

摄影机高度92

7.3 摄影机运动93

定点运动94

运动中的运动95

7.4 布光96

7.5 美术指导97

7.6 声音98

7.7 剪辑99

连贯性99

清晰100

戏剧性重点101

新观念101

平行动作101

情感指南102

基调102

主要人物102

冲突103

故事形式103

第8章 演员105

8.1 选角105

8.2 人物弧线108

8.3 题外话：演员作为导演110

8.4 表演哲学111

8.5 由表及里112

8.6 由里及表113

8.7 美国学派113

8.8 欧洲学派114

第二部分 导演个案研究123

第9章 历史辩证法&谢尔盖·爱森斯坦123

9.1 简介123

9.2 文本阐释124

9.3 指导演员126

9.4 指导摄影机128

9.5 强调剪辑的导演手法131

第10章 诗意和英雄主义&约翰·福特135

10.1 简介135

《愤怒的葡萄》137

《侠骨柔情》137

《菲律宾浴血记》138

《搜索者》138

10.2 文本阐释139

10.3 指导演员141

10.4 指导摄影机143

第11章 美国性格——欲望与良知&乔治·史蒂文斯147

11.1 简介147

《寂寞芳心》148

《古庙战茄声》148

《二房东小姐》149

《郎心似铁》150

《巨人传》150

11.2 文本阐释151

11.3 指导演员153

11.4 指导摄影机154

第12章 生存危机&比利·怀尔德161

12.1 简介161

《失去的周末》163

《日落大道》164

《桃色公寓》164

《双重赔偿》165

12.2 文本阐释165

12.3 指导演员167

12.4 指导摄影机170

第13章 浪漫的生命力&恩斯特·刘别谦173

13.1 简介173

《天堂里的烦恼》177

《妮诺契卡》177

《街角的商店》178

《生或死》179

13.2 文本阐释180

13.3 指导演员181

13.4 指导摄影机182

第14章 戏剧作为生活&伊利亚·卡赞185

14.1 简介185

《街头恐慌》190

《码头风云》191

《伊甸之东》192

《美国，美国》192

14.2 文本阐释194

14.3 指导演员195

14.4 指导摄影机197

第15章 儿童礼赞&弗朗索瓦·特吕弗199

15.1 简介199

《四百下》200

《偷吻》201

《爱情飞逝》202

《日以作夜》203

15.2 文本阐释204

15.3 指导演员206

15.4 指导摄影机207

第16章 生存的孤独&罗曼·波兰斯基211

16.1 简介211

《罗斯玛丽的婴儿》213

《唐人街》214

《苔丝》215

《钢琴家》216

16.2 文本阐释217

16.3 指导演员219

16.4 指导摄影机221

第17章 现代生活的黑暗面&斯坦利·库布里克225

17.1 简介225

《2001太空漫游》228

《巴里·林登》228

《全金属外壳》229

《大开眼戒》229

17.2 文本阐释230

17.3 指导演员233

17.4 指导摄影机235

第18章 永远的童年&史蒂文·斯皮尔伯格239

18.1 简介239

《大白鲨》241

《夺宝奇兵》242

《外星人E.T.》242

《拯救大兵瑞恩》243

18.2 文本阐释244

18.3 指导演员246

18.4 指导摄影机247

第19章 历史与个人生活的交会&玛格丽特·冯·特洛塔251

19.1 简介251

《丧失了名誉的卡特琳娜·布鲁姆》254

《克丽斯塔·卡拉格斯的第二次觉醒》255

《玛丽安和朱莉安》256

《玫瑰围墙》257

19.2 文本阐释258

19.3 指导演员260

19.4 指导摄影机262

第20章 移情作用及其局限&鲁卡斯·穆迪松265

20.1 简介265

《同窗之爱》267

《在一起》269

《永远的莉莉亚》270

《心洞》271

20.2 文本阐释273

20.3 指导演员274

20.4 指导摄影机275

第21章 性欲的冲突&卡特琳·布雷亚279

21.1 简介279

《罗曼史》282

《姐妹情色》283

《性喜剧》284

《地狱解剖》285

21.2 文本阐释285

21.3 指导演员287

21.4 指导摄影机287

第22章 名流与平庸&玛丽·哈伦291

22.1 简介291

《我射击了安迪·沃霍尔》296

《美国精神病人》298

22.2 文本阐释300

22.3 指导演员302

22.4 指导摄影机303

第23章 结语307

附录 寻找导演思维319

读解剧本的策略319

走向阐释321

选择导演思维323

出版后记324