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绪论1

引言1

一、中国绘画思想史的研究对象1

（一）绘画史与绘画思想史在研究上的区别2

（二）中国绘画思想史的研究对象2

二、中国绘画思想史的研究方法4

（一）始终把握中国绘画发展的“思想”主线5

（二）按照朝代秩序叙述中国绘画思想史5

（三）用丰富的史料还原历史，而不是抽象历史6

三、中国绘画思想史的基本特征7

（一）中国绘画思想史以中华文化精神为引领7

（二）中国绘画思想史以中国画为基本线索8

（三）中国绘画思想史以中外优秀文化思想为理论资源9

第一章 中国原始绘画与原始绘画思想（约60万年前—公元前21世纪）13

引言13

一、原始岩画：中国绘画的源头13

（一）原始岩画的题材内容14

（二）原始岩画的表现特征18

二、原始陶画：中国绘画的滥觞22

（一）原始陶画的题材内容23

（二）原始陶画的表现特征25

三、原始先民的自然观27

四、原始先民的原始宗教思想29

第二章 先秦绘画与先秦哲学思想（公元前21世纪—前221）34

引言34

一、狞厉神秘的青铜纹饰美35

二、先秦壁画、帛画与漆画的思想特征39

（一）“明镜察形”：壁画的政教作用39

（二）“引魂升天”：帛画的巫术思想40

（三）“王孙迎亲”：漆画的现实人生42

三、老庄哲学本体论与审美理论的奠基43

（一）老子的“道”本体论与审美命题43

（二）庄子的宇宙生成论与审美命题47

四、先秦哲学自然观与审美命题55

（一）老子的“道法自然”：“涤除玄览”和“致虚”、“守静”55

（二）庄子的自然观：“虚静”、“心斋”、“坐忘”与“天地之美”57

（三）孔子的“人格自然”：山水比德与“文质”、“尽美，尽善”及“绘事后素”60

（四）荀子的自然观：“天人之分”、“制天命”与“虚壹而静”、“性不能自美”64

（五）《周易》的自然观与艺术思想69

第三章 秦汉绘画与两汉哲学思想（公元前221—公元220）75

引言75

一、“图画天地，品类群生”的秦汉绘画75

（一）王延寿的绘画评述与“随色象类”艺术命题76

（二）汉代绘画与经学思潮、谶纬神学79

二、汉画像石、画像砖的汉画像思想意义83

三、汉代唯物自然观及对绘画思想的影响89

四、汉代唯物形神观及对绘画思想的影响94

五、汉代宫廷画和文人画的肇端99

第四章 魏晋南北朝绘画与玄学、佛学思想（220—581）102

引言102

一、魏晋玄学与绘画103

（一）何晏、王弼与阮籍、嵇康的玄学思想103

（二）山水画创作的玄学色彩108

（三）人物画的玄学思想色彩111

二、魏晋佛学与绘画113

（一）道安、慧远的佛学思想113

（二）佛教绘画的兴盛116

（三）人物画理论的佛学色彩——顾恺之的画论思想121

（四）山水画理论的佛学色彩——宗炳《画山水序》的绘画思想131

三、魏晋南北朝绘画的理论建树134

（一）“画有六法”——谢赫《古画品录》的绘画思想134

（二）“心师造化”——姚最《续画品》的绘画思想148

（三）“秋毛冬骨 夏荫春英”——萧绎《山水松石格》的绘画思想152

第五章 隋唐五代绘画与时代思想气象（581—979）155

引言155

“儒、佛、道”的宗教思想气象156

（一）“三教”并用的政治文化思想背景156

（二）儒学：绘画礼教化的思想诉求158

（三）佛道：绘画宗教化的创作思想表现160

二、山水画的思想气象163

（一）“山水之变，始于吴，成于二李”——山水画创作思想的“一变”163

（二）“荆关”的北派山水与“董巨”的南派山水——山水画创作思想的“又一变”166

三、人物画的思想气象171

（一）张萱、周昉仕女画的唐人时风171

（二）贯休、石恪道释人物的奇崛画风174

（三）南唐、西蜀：张萱、周昉的遗风余韵177

四、畜兽、花鸟画的思想气象179

（一）鞍马、耕牛画的政教思想意义179

（二）“花鸟冠于代”的图式与思想风貌183

五、绘画思想的理论系统建构——张彦远《历代名画记》的贡献188

（一）绘画的哲学本体论189

（二）绘画美学范畴体系的建构193

第六章 宋代绘画与文人画思潮（960—1279）204

引言204

一、北宋画院与两宋花鸟画——程朱理学的“格物之理”204

二、两宋山水画：“又一变”的思想内容特征211

（一）北派山水画思想的辉煌——“李成、范宽又一变”211

（二）“南宋四大家”山水画思想的新风——“刘、李、马、夏又一变”217

三、社会风俗画：商业经济思想的渗入223

（一）城市风俗画的思想新风224

（二）农村风俗画的思想新风227

（三）儿童风俗画的思想新风229

四、文人画思潮与文人画的历史遭遇230

（一）苏轼与文人画230

（二）文人画的核心人物234

（三）文人画的历史遭遇241

第七章 辽、金绘画与民族融合文化精神（916—1234）245

引言245

一、辽代绘画与民族融合文化精神245

（一）辽代社会经济与文化245

（二）辽代绘画的民族融合文化精神247

二、金代绘画与民族融合文化精神251

（一）金代社会经济与文化251

（二）金代绘画的民族融合文化精神253

（三）金代文人画风再起的原因259

第八章 元代绘画与文人画的理学思想（1271—1368）264

引言264

一、遗民画家与愤世苦闷的思想情感264

二、赵孟頫与其文人画地位267

三、“君子画”与人格思想意义270

四、“元四家”的山水画思想——“大痴、黄鹤又一变”274

五、元代理学与元代文人画思想282

（一）元代的理学家283

（二）元代理学与文人画思想的关系286

第九章 明代绘画与西洋画风东渐（1368—1644）293

引言293

一、明代宫廷绘画及绘画思想293

（一）明代宫廷绘画概况293

（二）明代宫廷绘画的绘画思想296

二、“浙派”的绘画思想298

三、“吴门画派”的文人画思想301

四、徐渭的大写意花鸟画与思想成因309

五、明后期人物画与西洋画风东渐315

（一）“南陈北崔”的绘画思想315

（二）曾鲸与波臣派的绘画思想320

六、晚明的文人画思想与“南北宗”论324

（一）活跃的画派与活跃的绘画思想324

（二）莫是龙及其《画说》与“南北宗”论思想326

（三）董其昌及其文人画思想332

第十章 清代绘画与绘画思想的近代转型（1644—1911）340

引言340

一、清代宫廷绘画与中西相参的画风341

二、“四僧”绘画与绘画思想的革新精神346

三、“四王”绘画与“仿古”的“重开生面”357

（一）“四王”与清初思想文化背景357

（二）“四王”漫为“题仿”的原因359

（三）“四王”仿古的“重开生面”360

四、卓然自立：龚贤与恽寿平的绘画思想367

（一）从龚贤的际遇与交往看他的绘画思想367

（二）“我师造化”：龚贤绘画思想的核心370

（三）从恽寿平的际遇与交往看他的绘画思想373

（四）“一洗时习，独开生面”：恽寿平绘画思想的核心376

五、“扬州八怪”与盐商经济文化383

（一）“怪以八名”的画家群体383

（二）扬州盐商经济的文化生态384

（三）盐商富贾与文人书画家的结交386

（四）扬州八怪的绘画思想特征389

六、“海上画派”与近现代绘画思想转型409

（一）“海上画派”的近现代商业都市文化环境409

（二）“海上画派”的基本特征413

（三）“海上画派”的两座高峰416

七、岭南画家居巢、居廉的绘画思想表现431

第十一章 20世纪中国绘画与绘画思想革命（1900—1999）434

引言434

一、西学东渐与中国近代启蒙思潮（1900—1917）435

（一）中国近代绘画思想变革的历史背景435

（二）游学日本、欧美：中国绘画思想变革的人才准备436

（三）新美术院校的创建：中国绘画思想变革的教育基础437

（四）新办的美术社团与刊物：中国绘画思想变革的传播阵地439

二、美术革命与中国画革新的思想论争（1918—1936）441

（一）陈独秀的“美术革命”441

（二）西洋画与中国画之争443

（三）西画与国画的“科学与不科学”之争445

（四）西画与国画的“写实与写意”之争448

（五）中国画的“新与旧”之争450

（六）论争的成果：绘画创作的新气象456

三、救亡主题与现实主义绘画思想的发展（1937—1949）463

（一）救亡主题：漫画与木刻的现实主义战斗精神463

（二）绘画“民族形式”的思想论争468

（三）中国画“现代化”与西洋画“中国化”475

四、50年代前期：中国画创作与绘画思想（1950—1956）482

（一）新中国画创作的新收获483

（二）“社会主义现实主义”的绘画思想487

（三）关于“新国画”的争论490

五、50年代后期至60年代前期：中国画创作与绘画思想（1957—1965）492

（一）关于“花鸟画有没有阶级性”的讨论493

（二）“大跃进”年代的绘画与创作思想495

（三）江苏省国画院的“二万三千里”写生创作502

（四）绘画创作思想的“革命化”506

六、“文化大革命”十年：极“左”绘画思想空前泛滥（1966—1976）511

（一）“三突出”与“红、光、亮”：“文革”绘画思想的显著特征512

（二）“批黑画”风：对中国绘画思想与创作的又一次摧残514

七、新时期：中国绘画思想与创作的伟大转折（1977—1989）516

（一）绘画思想的拨乱反正与创作成果517

（二）绘画理论探讨的活跃525

（三）“85美术新潮”的波澜539

（四）“新文人画”：传统回归的表征545

八、“改革开放”大格局下的中国绘画思想（1990—1999）547

（一）不要背上“创新”的包袱——关于中国画创作的传统548

（二）笔墨：中国画艺术本体的特质——关于“笔墨等于零”的争论551

（三）社会经济的巨变 现代形态的艺术——绘画思想的理论自觉555

结语568

主要参考文献与书目569

主要人名索引577

重要词语索引585

后记589