杨荫浏全集 第1卷 中国音乐史纲、国乐概论2025|PDF|Epub|mobi|kindle电子书版本百度云盘下载

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中国音乐史纲3

引言3

一 历史的音乐观6

音乐与欲望6

道家的非乐7

墨家的非乐8

儒家的提倡音乐9

儒家思想独占优势9

儒家的音乐观10

（一）音乐本体论10

（二）音乐价值论11

（三）音乐方法论13

（1）礼乐相成说14

（2）礼乐主德说15

（3）乐德中和说18

（4）礼乐节欲说19

（5）礼乐受节说19

（6）礼乐相节说20

中和21

音乐的欲望22

二 上古期：远古至战国（C.3300—246B.C.）24

时代之区分24

传说与信史24

古代史家的出发点25

史实发生之复杂性26

上古期之特点26

初民的乐舞26

周前的乐舞27

周前的诗乐28

周前的其他歌曲29

“巫风”29

周前的四夷音乐30

周代音乐的特点30

周代音乐与典礼的关系30

周代的重要典礼31

（一）祭天地31

（二）祭宗庙32

（三）大飨礼33

（四）燕礼33

（五）大射34

（六）养老35

（七）乡饮酒36

（八）乡射36

王师大献37

行军田役37

周代音乐与教育之关系38

周代的乐舞40

周代的诗乐41

华夷之分的时代相对性42

周代的外族音乐42

南音43

楚声44

周代的其他乐曲45

乐器的分类——八音46

上古期的乐器47

乐器略释50

周前的乐器61

周代的乐器62

上古期的乐律——十二律63

钟律的传说65

周前的音阶——五音65

旋宫66

周代的十二律66

律管的实际应用68

周代的音阶——七音68

宫、均与调、音69

一宫七音之分配69

周代的旋宫与转调69

上古期总论70

三 中古期：秦代至唐末（246B.C.—907A.D.）71

中古期的特点71

中古期的乐调72

（一）雅乐曲调的因袭、模仿和新创72

雅俗乐的区分72

《韶》《武》的因袭迹象73

雅乐的相承73

两汉的雅乐73

魏晋的雅乐74

南北朝的雅乐74

隋代的雅乐75

唐代的雅乐75

三大舞76

（二）民间音乐的收集与采用77

民间音乐政教价值之衰落78

汉高祖注意楚声及巴渝舞79

汉武帝采修民歌79

汉哀帝罢黜民歌80

相和歌、清商、清乐等名词的意义之变迁80

相和歌的唱奏方式81

清乐的流变82

清乐的没落84

（三）外族音乐之输入、应用与同化84

（1）北狄乐与鼓吹85

（2）西域音乐之影响创作90

（四）创作音乐的消化外族音乐95

唐玄宗时坐立部伎各曲96

立部伎八部96

坐部伎六部97

燕乐意义之变迁98

燕乐与法曲99

唐玄宗前的创作曲100

唐玄宗时的创作曲101

道曲101

道曲与道调之区别102

道曲的两种意义102

羯鼓曲102

唐玄宗以后的创作曲102

琵琶曲103

琴曲103

唐曲内容述例104

唐代大曲107

中古期间音韵学与诗歌的关系109

绝诗内容的安排109

绝律的音韵格律110

音韵学的产生及演变111

音韵学与诗歌114

中古期的乐器115

中古期的乐律121

汉刘歆律121

汉京房六十律122

汉蔡邕铜籥律123

魏杜夔律123

魏笛律124

晋荀勖律124

晋荀勖十二笛124

宋钱乐之三百六十律129

宋何承天三分损益均差律129

宋、齐、梁、陈律131

东魏高闾律准131

梁武帝四通十二笛131

梁武帝律133

后魏、东魏、北齐律133

北周前律134

北周后律——即北周铁尺律134

隋前古琴纯律134

隋前古琴宫调137

隋开皇初年律138

苏祗婆龟兹宫调——七调五旦138

郑译八十四调139

新音阶之应用139

隋开皇十年万宝常水尺律140

隋刘焯等差管律140

隋大业中律141

唐贞观雅乐律142

唐贞观中祖孝孙八十四调142

唐俗乐二十八调142

俗乐音阶形式143

唐俗乐律145

唐清商律145

唐俗乐的角调145

俗乐二十八调的音位146

唐二十八调之异名147

唐魏延陵律148

唐古律——唐雅乐新音阶主调音148

唐俗乐新音阶主调音150

中古期总论150

四 近世期：五代至清末（907—1911A.D.）152

近世期的特点152

近世期的曲调153

（一）拟古的雅乐153

（二）拟古的诗乐155

（三）外族音乐166

（1）近世期的鼓吹乐167

（2）近世期的其他外族音乐175

（四）词曲音乐179

词曲音乐的曲调179

词179

传踏、转踏、缠达179

大曲180

曲破181

法曲182

赚词184

诸宫调185

剧乐的流变185

宋官本杂剧185

金院本186

元杂剧187

元院本188

南戏188

（五）其他曲调189

琴曲190

琵琶曲190

其他曲调190

近世期间音韵学与词曲的关系191

音韵的发展191

曲韵的南音化192

曲韵的分目193

曲韵南音化的原因195

传统久远的昆曲社195

惠杏村、吴畹卿之曲韵统系196

曲韵与南音之异198

声、韵与音乐之关系198

歌曲音韵的将来199

字调与乐调之关系200

字调与乐调关系之推论225

（一）字调与歌音的向中性225

（二）字调的音势作用225

（三）南曲字调之北音化226

（四）北曲字调之变通226

（五）所谓“北主刚劲，南主柔媚”的原因227

词曲音乐的点板228

词曲音乐的宫调228

（一）决定选取何律为宫228

（二）决定选取何音为主229

（三）各个曲牌的音乐结构230

（四）套式的形成230

近世期的乐器231

近世期的乐律239

后周王朴律239

后周王朴律准239

宋初律240

拱宸管为正律器240

宋乾德中和岘律240

九弦琴及五弦阮宫调241

宋初琵琶宫调241

宋景祐中李照律242

宋景祐中实际用律242

宋景祐中旧乐律242

宋皇祐中阮逸胡瑗律243

沈括所称宋初之燕部律及后来之燕部律243

宋初至熙宁间的教坊律244

宋神宗熙宁中教坊律244

宋神宗元丰中杨杰刘几律244

宋哲宗元祐中范镇律244

元祐中教坊新音阶主调音245

宋徽宗崇宁中魏汉津帝指律——大晟九寸律245

宋徽宗大观政和中刘昺律——大晟八寸七分律245

宋徽宗政和中宴乐宫调246

宋徽宗政和后的宴乐律246

宋徽宗宣和中田为太正少三律246

南宋大乐律247

蔡元定十八律247

南宋时的古琴宫调252

宋、元、明以来燕乐宫调的沿革253

金、元、明雅乐律255

明太常笛新音阶律255

明朱载堉等律256

清康熙间民间笛上宫调259

清康熙前民间箫上及三弦上宫调261

宋、明间箫笛上半孔按法262

清圣祖曲解三分损益律264

清代应律的管乐器267

清庄亲王改订词曲宫调271

清代论律诸家274

附：历代弦律比较表 历代管律黄钟音高比较表民间流行之工尺谱275

近世期总论278

结论280

四种斗争280

民间音乐与外来音乐281

诗歌与音乐282

民间音乐与时间性282

民间音乐的丰富283

对于民间音乐的态度283

尾声286

国乐概论291

弁书291

第一编 符号294

第一章 符号294

一 工尺谱294

（一）高低音符295

（二）调名296

（三）节奏符号297

（四）板式300

二 琵琶谱349

三 锣鼓谱364

四 律吕谱373

五 宫商字谱379

第二章 琴学举要384

六 古琴谱384

（一）七弦序与散音384

（二）徽分与按音384

（三）指法符号390

（四）琴谱413

（五）均、韵、调与音417

（六）正弄、侧弄、外调421

第二编 古谱425

第一章 宋燕乐字谱425

一 字谱符号425

二 音节符号431

三 新旧音阶435

第二章 唐人大曲谱438

一 大曲谱标题438

二 谱例438

第三章 其它谱式442

一 方格谱442

二 曲线谱443

三 瑟谱443

四 笙谱456

五 合乐谱463

第三编 总论484

第一章 旧谱之缺点484

一 工尺字谱484

二 古琴谱485

三 合乐谱487

第二章 对于民族音乐将来出路之暗示489

一 西方音乐家的论点489

二 记谱之重要491

（一）记写曲调者应有之准备及应取之态度491

（二）记写时应加注意之点493