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第一章 绪论3

第一节 国际获奖电影的国家形象生成3

一、经济与文化的流行背景4

二、几种创作方向与国家形象6

三、软形象的“陷阱”11

第二节 国家形象与三大平衡系统14

一、国家形象的电影图谱14

二、国家文化符号与自然显现的平衡16

三、表达与遮蔽的转换21

四、电影的精神24

第三节 国家形象的符码化表述25

一、期待视域、国家差异与文化认同25

二、人物符号与国家形象28

三、布景的异文化效果30

四、色彩的意义32

五、音响的指代性34

第四节 趋同差异的国家影像36

一、主动趋同和被动趋同37

二、城市元素的国家形象表述40

三、地域与青年文化形象45

第二章 国家形象的合力、妥协及对峙关系53

第一节 国际获奖电影的“印象中国”53

一、“第五代”的民俗中国53

二、“第六代”颠覆式的中国形象54

三、21世纪的武侠帝国56

第二节 21世纪武侠大片的矛盾合力57

一、有意识的正面合力58

二、无意识的负面合力61

第三节 独立电影在逆向传播中的妥协64

一、默认的片面解读64

二、错位的臣服69

第四节 民俗电影的正负形象对峙71

一、精华与糟粕72

二、现代气息与旧时代75

第五节 国家形象的正面策略76

一、人性和历史76

二、普世价值77

三、正面的自觉意识78

第三章 电影修辞元素的国家形象效果84

第一节 不同阶层文化形态的国家形象84

一、“准艺术派”的民俗中国85

二、“准现代派”的片面中国86

三、21世纪的武侠帝国88

第二节 物质形态与精神形态90

一、电影物质与意识的关系90

二、新殖民主义时代的喜好92

三、西方价值体系的替罪羊95

四、逃避于历史神话中的反抗96

第三节 城市形态和农村形态97

一、象征的写意98

二、隐喻的写实101

第四节 时间形态与空间形态103

一、线性时间与超话语性的空间104

二、最小时间畸变之内的涌现效果106

第四章 国际社会阶层、领域及群体的认同比较112

第一节 国际媒体的传播及态度112

一、资讯和评论112

二、态度与认同的变化116

三、整体的单一性126

第二节 民间阶层与华人学者127

一、民间阶层：认同与差异127

二、华人华侨学者：全球化场域的国家形象137

第五章 世界主要国家和地区的认同差异148

第一节 差异与误读148

第二节 西方媒体视域中的中国电影150

一、20世纪80年代的想象认同150

二、20世纪90年代的关注157

三、21世纪以来的多元阐释159

第三节 亚非以及港台地区的中国电影观164

一、认同与担忧164

二、软约束与文化崛起168

第六章 国家形象的固滞和流变分析173

第一节 《拆弹部队》的启示173

第二节 国家形象的固滞175

一、从动力变成样板175

二、时代的集体印记177

第三节 国家形象的流变181

一、指认的误差183

二、创作者的突围186

三、关于中国的想象190

第七章 电影生产者及中国人的态度200

第一节 获奖电影生产者的自述200

一、国家形象与电影作者200

二、与后殖民无关的辩解201

第二节 国内学者的文化阐释206

一、有关后殖民的学界观点206

二、无意识的民俗展示210

三、国家形象的电影软实力策略分析215

第八章 国家形象与误读、禁忌及“粉丝”消费223

第一节 中国形象的误读223

一、关于表现的无意识误读224

二、跨国文化对话与有意识误读228

三、现代主义和后现代主义的交叉误读230

第二节 意识形态禁忌下的作者叙事234

一、禁忌的电影234

二、地下电影的误读236

三、一种作者意味的叙事238

四、作者叙事的悖论247

第三节 明星、“粉丝”文化与国家形象的关系248

一、观众的建构248

二、明星文化与潜在的国家形象250

三、国家形象的“粉丝”消费及重建254

后记259