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上编 综述篇4

第一章 中国书画鉴定方法综论4

一、书画鉴赏与书画收藏的含义4

二、书画鉴定中的目鉴与考证5

三、书画鉴定的主要依据7

四、书画鉴定的辅助依据14

第二章 气象韵格自可辨也——论气韵在中国传统绘画鉴定中的价值及其意义30

一、自然之道——气韵的诠释30

二、笔墨之理——气韵的实践35

三、风格之性——气韵的展现39

四、真伪之别——气韵的界定44

第三章 天地唯有此道正——论书画鉴藏的现实本质及其历史价值51

一、传承之道——鉴藏推动了画史的发展51

二、品鉴之性——鉴藏丰富了画论的研究56

三、风格之理——鉴藏促进了画风的形成62

四、创作之鉴——鉴藏规范了画品的确立72

中编 古代篇83

第四章 中国古代绘画鉴定的基本要义83

一、古代人物画鉴定要义83

二、古代山水画鉴定要义104

三、古代花鸟画鉴定要义133

第五章 中国古代书法鉴定的基本要义151

一、掌握不同书法的结构特点及其用笔特性151

二、了解历代法书代表作的不同传世形式154

三、抓住变革时期代表书家的时代风格与个性特征162

第六章 正本溯源话《游春》——论展子虔《游春图》的时代风格及其真伪考167

一、《游春图》的时代风格167

二、《游春图》的辅助依据及流传考略173

三、傅熹年一文的局限与错误179

四、书画鉴定的方法论问题192

第七章 “浙派”的绘画风格及其鉴别195

一、“浙派”的称谓由来及其发展始末195

二、“浙派”的大师及其师承渊源196

三、“浙派”代表画家的笔墨特性及其风格199

四、“浙派”画家作品的鉴别206

第八章 “明四家”的绘画风格及其真伪鉴别209

一、“吴门画派”和“明四家”的称谓及区别209

二、“明四家”的绘画风格和艺术成就210

三、“明四家”绘画作品的鉴别218

第九章 “华亭画派”和董其昌山水画真伪考225

一、“华亭画派”的形成、发展及影响225

二、董其昌山水画的师承渊源、笔墨特性和艺术境界229

三、董其昌山水画的品貌及其鉴别231

四、董其昌题款的鉴别237

五、董其昌山水画的代笔问题238

第十章 “武林画派”和蓝瑛山水画真伪辨241

一、“武林画派”的形成及其影响241

二、蓝瑛山水画的艺术风格和艺术成就246

三、蓝瑛山水画的品貌及其鉴别246

第十一章 “清四王”的山水画风及其真伪考255

一、“四王画派”的形成渊源及传承255

二、“四王画派”的绘画风格和艺术成就258

三、“四王画派”的地位及评价264

四、“四王画派”作品的鉴定265

第十二章 “海派”画家的绘画风格及其鉴定270

一、“海派”的称谓及形成270

二、“海派”画家的师承渊源及派别272

三、“海派”代表画家的笔墨特性和艺术风格276

四、“海派”画家的鉴定要素280

第十三章 任伯年的绘画风格及其鉴定286

一、任伯年的生平286

二、任伯年画风的演变历程和艺术特性290

三、任伯年各类作品的具体特征及其鉴别295

四、任伯年作品的落款、题跋及其评价305

下编 现代篇311

第十四章 中国现代绘画鉴定的基本要义311

一、现代人物画鉴定要义311

二、现代山水画鉴定要义320

三、现代花鸟画鉴定要义331

第十五章 中国现代书法鉴定的基本要义341

一、了解现代书法风气和艺术流派的特征341

二、掌握代表书家的书体结构和用笔特性344

三、熟悉书法作伪的形式及其鉴定方法349

第十六章 黄宾虹书画的艺术价值及其鉴定353

一、黄宾虹的生平353

二、黄宾虹绘画风格的演变历程和艺术成就354

三、黄宾虹山水画的鉴定362

四、黄宾虹花鸟画的鉴定378

第十七章 余绍宋的书画鉴赏及其艺术价值382

一、余绍宋的生平382

二、余绍宋的画学思想及其成就384

三、余绍宋的书画艺术价值386

四、余绍宋的书画收藏及其鉴识390

五、余绍宋书画作品的辨伪392

第十八章 张大千的绘画风格及其鉴定396

一、张大千生平概述396

二、张大千的艺术演变历程398

三、张大千各类作品的鉴别402

四、鉴定中须注意的其他事项412

五、张大千仿造名家作品简析417

第十九章 陆俨少的书画艺术及其鉴定方法419

一、陆俨少的生平419

二、陆俨少的师承渊源、绘画风格和艺术成就422

三、陆俨少山水画作品的鉴定429

四、陆俨少花鸟画和人物画作品的鉴定434

五、陆俨少书法作品的鉴定436

六、陆俨少各个时期款识特点分析437