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引论1

第一章　清代洋画及其岭南遗存21

第一节 南海道的历史发展与广州口岸21

第二节 近代西方绘画艺术发展概况26

第三节 广州口岸与天主教艺术和艺术家的东来29

一　天主教宗教艺术的传入与广州口岸29

二　宫廷传教士画师进京的通道32

第四节 广州口岸与《乾隆西域武功图》的运送36

第五节 新会木美人油画的史实与神话42

一　新会木美人油画及其文化价值43

二　新会木美人油画原型初探46

三　新会木美人油画与中国早期洋画50

四　新会木美人油画的神话传说52

五　新会木美人油画神话的宗教文化背景55

六　新会木美人油画神话化的艺术原理62

第二章 清代岭南诗的洋画观70

第一节 岭南诗及其作者71

一　岭南诗的界定71

二　洋画诗的作者72

第二节 岭南诗中的洋画题材77

第三节 岭南诗对洋画技法的叹赏80

一　洋画写实逼真的画面效果80

二　洋画独特的透视法、光影明暗84

第四节 岭南诗的洋画观90

第五节 岭南诗洋画观与乾隆御制诗洋画观的比较99

一　乾隆御制洋画诗99

二　“泰西绘具别传法”与“似则似矣逊古格”102

三　“以郎之似合李格”：宫廷中西画师合笔画的创作103

第六节 “合中西为大家”：康有为的国画变革观109

第三章 清代的广州外销画127

第一节 广州外销画的兴起128

第二节 外销画家及其画室130

一　外销画家的名号131

二　外销画家学习西洋绘画的途径132

三　画室地点138

四　外销画家创作的商业取向140

五　画室画工的工作——“智慧的机器”150

六　画室的商业运作及其变化152

七 口岸外销画家与宫廷洋画师的比较161

第三节　广州外销画的主要创作形式163

一　油画163

二　玻璃画164

三　象牙细密画168

四　水彩画170

第四节 外销画的创作主题及其绘制特点177

一 肖像画177

二　港口风光画186

三　船舶画192

四 中国市井风情图200

五　外销商品及其他中国物品制作过程图217

六　中国动植物图册222

七 西方题材的复制226

结论248

附录251

附录一　征引文献图录省称251

附录二　参考文献图录255

附录三　明清洋画东传年表282

附录四　清代中国外销画家一览表301

附录五　清人洋画诗306

图版327

图1　新会木美人肖像329

图2　钱纳利自画像330

图3　林呱自画像331

图4　广州新中国街332

图5 中国街上的林呱画室333

图6　廷呱画室334

图7　加工前的通草335

图8　切割通草之一335

图9　切割通草之二336

图10　切割后的通草336

图11　切割通草的刀具337

图12　切割通草用的玻璃垫337

图13　惠特兰船长（Richard Wheatland）肖像338

图14　惠特兰船长夫人（Elizabeth Wheatland）肖像339

图15 西洋母女Mrs.and Miss Revell肖像340

图16　行商浩官肖像341

图17　广州城风光342

图18　黄埔船坞风光343

图19　珠江沿岸风光344

图20　澳门南湾风光345

图21　缉拿审问海盗图346

图22　广州商馆图347

图23　广州商馆图348

图24　美国船“德比”（Derby）号在珠江口349

图25　美国船“亨利·吐克”（Henry Tuke 1824）号在黄埔350

图26　中国帆船351

图27　中国官船352

图28　疍家船与疍家女353

图29　花艇354

图30　广州商馆图355

图31　养鸭船356

图32　倒屎娘357

图33　市井风貌之一，抬轿358

图34　市井风貌之二，卖字画358

图35　市井风貌之三，卖猪肉359

图36　市井风貌之三，卖莲藕359

图37　女子奏乐图360

图38　清朝皇帝361

图39　清朝皇后362

图40　清朝耆老363

图41　清朝一品文官夫人364

图42　清朝官员365

图43　圣诞卡戏剧人物366

图44　瓷器铺367

图45　茶叶铺368

图46　绸缎铺369

图47　西式家具铺370

图48　洋表铺371

图49　烟丝行372

图50 中国刑罚图一373

图51 中国刑罚图二374

图52　茶叶交易图375

图53　花和昆虫376

图54　花鸟377

图55　植物图378

图56　华盛顿肖像379

致谢380

后记381