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目 录1

1 1958～1966中国电视剧的起步1

1.1《一口菜饼子》拉开了中国电视剧的序幕2

1.2“直播电视剧”的创作道路及特征4

2 1966～1976“文革”时期的中国电视剧12

2.1蒙难的中国文艺界12

2.2电视技术的发展和电视剧创作的停滞14

3 1976～1980复苏中的中国电视剧17

3.1 电视业的复苏18

3.2“伤痕”电视剧26

3.3《今夜有暴风雪》——对已逝年代的反思34

3.4电视剧理论的空白期41

4 1980～1985奏响在新时代的乐章44

4.1新生活的多棱折射44

4.2尤小刚——电视剧重大题材的开拓者46

4.2.1追求作品的史诗品格46

4.2.2从恢弘场景中细腻开掘性格48

4.2.3电视巨型片集的探索54

4.2.4对人生、家族、时代命运的追索58

4.3改革题材电视剧与《新星》61

4.4电视剧理论的混沌期70

5 1985～1990电视剧审美范式的突破78

5.1短篇电视剧的辉煌与衰微82

5.1.1短篇电视剧创作概说82

5.1.2短篇电视剧的艺术定位92

5.1.3短篇电视剧的审美特性97

5.1.3.1短篇电视剧的基本审美品性97

5.1.3.2短篇电视剧的体裁特征101

5.2潘小扬——电视剧造型潜能的开山人104

5.2.1造型潜能的开掘105

5.2.2蕴含深邃的人生哲理106

5.2.3追求生活和人生的诗化106

5.3纪实——电视剧美学的新追求107

5.3.1“纪实”论108

5.3.2来自黄土高原的风——纪实品性的初步113

探索113

5.3.3打破戏剧枷锁——《九·一八大案纪实》与《一二·一枪杀大案》115

5.4张绍林——纪实品格的倾心和苦恋122

5.4.1历史、时代和文化的产物122

5.4.2有着独特文化品位的艺术现象125

5.4.3具有独特艺术风格的电视文化现象128

5.5电视剧理论的觉醒期131

5.5.1三次电视剧理论研讨会131

5.5.2纯理论性电视剧刊物出现137

5.5.3电视剧理论专著的出版138

6 1990～2000中国电视剧走向多元化142

6.1 多元文化背景下的中国电视剧142

6.2 电视连续剧——中国电视剧的主角144

6.2.1 电视连续剧界说145

6.2.2电视连续剧的本体审美特征146

6.2.3电视连续剧的艺术构筑149

6.2.4电视连续剧的审美取向151

6.3平民化、世俗化——电视剧美学的新追求154

6.3.1 大众文化在90年代的崛起154

6.3.2作为“大众文化文本”的通俗电视剧157

6.3.3《渴望》——室内通俗剧的开端172

6.3.4《儿女情长》——平民化创作的集中代表179

6.3.5《还珠格格》——观众到底要什么？185

6.4.1改编电视剧发展概说192

6.4文学作品改编电视剧的兴盛192

6.4.2改编观念的重筑195

6.4.3《围城》——名家精品的演绎199

6.4.4古典名著的改编与《三国演义》205

6.5王扶林——与电视剧同龄的老艺术家217

6.5.1 社会功能的强烈认同219

6.5.2现实主义的创作倾向220

6.5.3典型环境中的典型性格221

6.6.1 历史题材电视剧创作概说222

6.6历史题材电视剧创作的洪潮222

6.6.2 复杂的二律背反——谈电视连续剧《雍正王朝》225

6.7屏幕上的“新英雄主义”230

6.7.1寻找英雄的日子230

6.7.2《英雄无悔》——谱写新时代的英雄赞歌233

6.7.3《和平年代》——铸造和平年代的军魂240

6.8电视剧理论的建设期247

6.8.1深入的专题理论研究247

6.8.2评论及理论文集的涌现262

6.8.3电视剧理论专著的出版266

6.8.4电视剧艺术学学科体系的确立267