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引论1

一　前人对唐末五代文学的主要观点及其缺憾1

二 研究成果的分布与研究方法的运用状况及其薄弱环节8

三 本文研究的出发点和理论探索之意义15

第一章 浑金璞玉——唐宋文学史链条亟待开发的一环1

第一节　唐末五代乱世文学的时间范围1

第二节　“一代有一代之文学”7

第三节　唐末五代文学的文学史意义16

第二章　唐末五代世风、士风与文学22

第一节　唐末五代乱世的世风与文人22

第二节　唐末五代乱世的士风与文学27

一　蹭蹬于科举29

二 传食诸侯——漂泊于藩镇43

三 隐遁于世外45

四 宗教谋生51

五 屈节偷生52

六 以诗谋生54

第三章　乱世文人的悲剧意识及其文艺转化56

第一节 唐末五代文人的思想特征及其与文学的关系56

一 唐末五代文人思想意识上的最大特点56

二 唐末五代文人的悲剧意识及其表现59

第二节　悲剧意识的消解方式与文艺的时代特征67

一 入骨讽刺以发泄悲愤与唐末讽刺文学的高度繁荣67

二 冷眼旁观求得平静与唐末诗文清醒的哲理性和历史穿透性69

三 皈依宗教及隐逸山林与唐末五代诗歌的宗教色彩及淡泊情趣70

四 沉湎酒色和世俗娱乐与唐末五代城市文艺的艳情化和世俗化73

第三节 唐末五代文人的悲剧人生观与苦吟诗风77

一 科举实现人生价值78

二 诗歌实现人生价值81

第四章　唐末五代文学之特色与价值的宏观考察88

第一节 唐末五代的“普遍苦吟现象”及其文化根源88

一 唐末五代的普遍苦吟现象88

二 “苦吟”含义的演变与唐末五代人的苦吟观90

三 普遍苦吟现象的文化根源98

四 普遍苦吟现象与“晚唐体”五律诗兴盛之间的关系106

第二节　“晚唐体”——唐末诗歌的时代风格109

一 对各家“晚唐体”概念的质疑109

二 宋人所谓“晚唐”——“晚唐体”的时间内涵112

三 “成如容易却艰辛”——“晚唐体”的艺术风格内涵及其指称流变125

四 “晚唐体”作家的师法渊源和创作特征139

五 “晚唐体”与五代诗及宋诗的关系146

第三节 以七绝为例看唐末诗歌的艺术创新153

一 唐末七绝诗的评价问题153

二 唐末七绝体式、题材上的创新和特色155

三 唐末七绝在艺术手法和技巧上亦有多方面新创160

四 唐末七绝所呈现的美学物质——“晚唐异味”170

第四节　罗隐的重新发现及其重大文学史意义172

一 “温李”之后独步唐末诗坛173

二 冤沉千载及其原因177

三 罗隐的重新发现及其重大意义185

第五章　唐末五代文学之新变走向研究192

第一节 由对温李二人的取舍看唐末五代文坛的雅俗走向192

一 “温李”齐名与唐末诗歌192

二 温庭筠诗名雄霸晚唐194

三 温庭筠的命运和个性在唐末产生共鸣197

四 唐末诗人普遍效法温庭筠诗风和笔法200

五 余论206

第二节　《花间集序》的词学观与曲子词的化俗为雅206

一 必须准确理解《花间集序》的主旨208

二 《花间集序》词学观与曲子词的雅化趋向217

第三节 由中晚唐诗词关系看曲子词的演变轨迹224

一 学界关于中晚唐诗词关系的一些误断224

二 盛中唐以来诗词的雅俗分流与歌诗传唱之盛226

三 晚唐诗词的雅俗融合和走向一体化232

四 五代诗词分工的定型249

五 五代曲子词风格演变的两个阶段及其词风差异255

第四节 张泌的诗词创作及其典型文学史意义260

一 不应被忽视的唐末重要作家张泌260

二 张泌诗词的艺术渊源和个性风格263

三 张泌在唐末五代文学发展中的典型意义269

附录272

罗隐生平事迹辨正——兼与吴在庆先生商榷272

一 “初赴举”的时间及《嘲钟陵妓云英》的作年272

二 罗隐隐居时间考278

千年张泌疑案断是非——各家张泌考证平议与辨正285

一 张泌、张佖混淆不清之由来285

二 今人对张泌其人的专题考辨286

三 平议与辨正289

四 结论299

邵谒、胡宾王考301

引用文献306

后记319