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绪论1

一 中国戏曲的晚出1

二 中国戏曲的程式化11

上编 杂剧篇23

第一章 论元代的神仙道化剧23

一 神仙道化剧与全真教23

二 恋世、愤世、惧世与出世27

三 出世的原因及其评价35

第二章 论元代的历史剧43

一 关于历史剧与元代历史剧43

二 深沉的家国之思45

三 文人走投无路的悲歌48

四 悲的基调及其成因51

第三章 论元代的婚恋剧54

一 行状不一的男主人公55

二 勇敢、专一的女主人公59

三 “士人败后之扯淡”63

四 喜的基调及其成因65

第四章 论元代的公案剧69

一 四种情节类型69

二 官场的两极：清官循吏与贪官赃吏72

三 文人悲剧的另一种表现形态77

第五章 论元代的水浒剧——兼与明代水浒戏比较80

一 元代水浒戏：义的实践80

二 明代水浒戏：忠的努力84

三 不同道德追求的社会原因88

下编 传奇篇95

第六章 论《琵琶记》95

一 《琵琶记》的源流95

二 《琵琶记》研究概况97

三 《琵琶记》的主题102

四 蔡伯喈、赵五娘形象阐释108

五 《琵琶记》的戏剧冲突119

六 《琵琶记》的“过渡性”121

七 关于封建的科举制度、官僚制度和婚姻制度124

八 《琵琶记》不是悲剧128

九 朱元璋为什么喜欢《琵琶记》132

第七章 论汤显祖134

一 汤显祖的生平134

二 《紫钗记》：作家的爱情理想139

三 《牡丹亭》：作家的人生理想147

四 《南柯记》：作家的政治理想及其破灭156

五 《邯郸记》：作家各种理想破灭后对现实社会的彻底否定163

第八章 论苏州派172

一 生平考辨173

二 剧目考辨177

三 由庙堂走向民间的忠奸斗争戏184

四 超越门第、性爱而贴近社会生活的爱情戏192

五 讴歌新生力量的市民戏200

第九章 论李渔221

一 专事喜剧创作的主客观原因222

二 《十种曲》的喜剧性225

三 喜剧性形成的根本原因233

第十章 论“南洪北孔”240

一 论《长生殿》241

二 论《桃花扇》256

后记270