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绪论 西方文学的文化潜质1

上编 思潮流派论3

第一章 人文主义文学思潮3

第一节 人文主义与中世纪文学和文化3

第二节 欧洲文艺复兴时期文学的讽刺23

第二章 巴罗克文学34

第一节 巴罗克研究小史34

第二节 巴罗克思潮产生的社会文化成因41

第三节 巴罗克的文学成就47

第三章 欧洲启蒙主义文学思潮63

第一节 思潮辨析：必然与偶然的统一63

第二节 启蒙主义文学与欧洲近代文学思潮74

第三节 科学技术：启蒙主义文学的温床82

第四节 东方文化：寻觅中的理想85

第五节 哲理色彩：时代精神的折光89

第四章 后现代主义文学92

第一节 后现代主义文学的精神基础92

第二节 后现代主义文学的纵向发展94

第三节 后现代主义文学的思想特质98

第四节 后现代主义文学的艺术表现特色101

第五章 荒诞派戏剧104

第一节 荒诞派戏剧的产生和发展104

第二节 荒诞派戏剧的基本特征108

第三节 《等待戈多》：荒诞派戏剧的经典115

第六章 浪漫主义视域中的美国现代文学123

第一节 蛰居于现实主义之下的浪漫主义123

第二节 浪漫主义的第二次大繁荣126

第三节 探索自我本质的浪漫主义133

第七章 后殖民主义理论137

第一节 后殖民主义理论的产生与发展137

第二节 后殖民主义的原创性理论140

第三节 后殖民理论的价值把握148

第八章 当代文化研究及其研究范式152

第一节 文化研究与伯明翰学派152

第二节 作为思潮的“文化研究”156

第三节 文化研究的研究范式159

下编 作家作品论169

第一章 莎士比亚悲剧与《哈姆莱特》169

第一节 美学范畴的“悲剧”169

第二节 为什么由“喜”而“悲”171

第三节 人性的自省：莎士比亚悲剧的实质175

第四节 《哈姆莱特》的多维识读179

第二章 《奥瑟罗》的悲剧成因与对比艺术195

第一节 悲剧成因：内外视角的考察195

第二节 对比艺术：悲剧效果的强化198

第三章 《摩尔·弗兰德斯》：形象及其塑造204

第一节 “她是一位把我们全都吸引住了的女主人公”204

第二节 “人物至上小说的一个范例”207

第三节 “它可以与伟大的英国小说并列”211

第四章 《阿尔赛娜·吉约》：婉约凄清的人生悲歌215

第一节 小说题词和吉约为何自杀215

第二节 这里省略了什么218

第三节 省略号、迷魂阵和夫人222

第五章 《乡村》：布宁描绘的阴暗俄国226

第一节 阴暗、痛苦的世界226

第二节 揭示阴暗现实的根源228

第三节 真实的艺术形象230

第六章 《静静的顿河》：奔腾顿河的悲壮史诗233

第一节 肖洛霍夫的创作特点233

第二节 《静静的顿河》：哥萨克的悲壮命运237

第三节 葛利高里悲剧的文化内涵240

第七章 奥尼尔：“做一个容纳一切方法的熔炉”245

第一节 奥尼尔的创作历程245

第二节 代表作与创作方法的多样性247

第三节 悲剧观及其美学思想252

第八章 艾略特：诗化的理性与理性的诗化256

第一节 作为文学评论家的艾略特256

第二节 前期诗作：现代世界的感知260

第三节 后期诗作：现代世界的拯救264

第九章 福克纳：双重意义的悲剧与主观性表达268

第一节 精心构筑“约克纳帕塔法世系”268

第二节 基于人性的双重否定272

第三节 表现性文学：艺术表现的探索277

附录：“西方文学”部分书目280

后记327