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形象诗学原理（文艺学导论）1

总序 20世纪俄国文学理论概观 彭甄2

第一章 形象创作的本质和形象的概念2

a 形象创作的情绪础2

b 模仿、复制、游戏3

c 游戏的美学意义和实用意义4

d 游戏与艺术创作。形象的产生6

e 作为再现的艺术创作8

f 形象与艺术家。形象中个人性格的社会化12

g 形象创作的人类中心和人类模式。形象的形式及其内容14

译序 瓦·费 佩列韦尔泽夫：形象诗学和体裁发展史16

第二章 形象的唯智性解释中的形式和内容问题19

a 唯智论对形象的形式和内容的认识19

b 形象的真正内容20

c 思想和世界观在形象创作中的作用20

d 形象的认知和形象创作批评23

e 形象创作现象的认知功能反对论和列宁的反映论之间的虚假对立。无意识艺术创作理论批判25

f 认知形象——即在其中找到实现情绪化反映的现实，而不是以逻辑或直觉方式认知的现实。形象创作作品魅力不朽的奥秘27

第三章 唯美解释中的形象30

a 将美学等同于关于形象创作的科学是不合理的30

b 艺术创作问题不是美学的研究范畴31

c 艺术家和批评家不是在美学中，而是在形象的理论——形象学中思考创作活动32

d 审美批评、政论批评和形象批评34

第四章 作为艺术创作材料的语言和形象的语言结构35

a 语言是诗学的对象；形象性语言和诗歌语言的区别35

b 语言与其他艺术创作材料的区别37

c 语言只有在形象中，才成为艺术语言。形象的语言组织的有机性；研究诗歌语言的任务即在于展示这种有机性39

d 形象的语言构成因素及其同质性40

e 形象的语言结构有机性的奥秘44

第五章 形象的结构与形象的组合46

a 形象的语言组织中复杂的词汇成分46

b 形象描绘中的直接引语和间接引语48

c 形象的组合51

第六章 诗歌作品的分类56

a 诗歌作品的类型和种类56

b 作品的风格和风格分类57

c 体裁59

俄国现实主义长篇小说之源63

前言64

自然派小说的预言家纳列日内66

与俄罗斯“流浪汉小说”斗争的普希金87

陀思妥耶夫斯基的先辈106