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第一部分 斜塔了望13

1.斜塔：重读第四代15

逃脱与落网16

青春祭：大时代的小故事（1979-1982年）21

后倾：文明与愚昧（1983-）27

2.断桥：子一代的艺术35

「狂欢节」之外36

历史与断桥44

英雄的出场与终结51

结语：迷惘、拯救与献祭66

3.遭遇「他者」：「第三世界批评」阅读笔记73

前提73

两个乌托邦之间77

寓言：失落的拯救与利比多化81

结语86

4.性别与叙事：当代中国电影中的女性89

地覆天翻之间89

历史话语中的女性90

男权、父权与欲望的语言92

秦香莲与花木兰95

家国之内98

女人与个人的天空103

家国之间106

书写性别109

空洞的能指112

否定欲望的「欲望动力学」114

重写女性118

历史的怪圈122

再度被遮蔽的性别话语124

「无性」叙述与性别场景127

社会转型与性别书写131

女导演群及其创作135

电影中的女性书写？141

女性表达145

尾声或开端148

5.《人鬼情》：一个女人的困境155

女性的主题155

自抉与缺失158

拯救的出演与失落165

6.寂寂的喧嚣：在都市的表象下177

城市的天际线177

王朔的顽主们182

此岸195

7.《心香》：意义、舞台与叙事207

语境和意义207

边缘与中心210

传统、舞台与人生214

第二部分 幕落幕启221

8.纵横交错的目光：后89艺术电影中的多重认同223

文化困境与宙斯的金雨223

窄门224

《红高粱》、《孩子王》启示录225

内在流放227

双重认同中的历史景观228

「福将」张艺谋228

双重文化视域229

本土的文化认同231

西方视域中的东方镜象232

性别与种族233

此岸与彼岸之间235

陈凯歌：陷落与涉渡235

并置与杂陈236

臣服与「获救」238

钉死的蝴蝶240

9.历史之子：重读第五代243

黄土地之上243

语言革命与文化困境247

本土与世界253

10.《霸王别姬》：历史的景片与镜中女261

历史写作261

男人、女人与人生故事266

暴力迷宫271

11.《血色清晨》：颓坏的仪式与文化的两难279

颓坏的仪式279

文明·文化·文物283

叙事·结构·修辞287

12.《炮打双灯》：类型、古宅与女人295

本土与类型295

[铁屋」和女人的故事300

话语、权力与结构307

第三部分 镜城一隅317

13.梅雨时节：1993-1994年的中国电影与文化319

众声喧哗319

屏壁内外324

时隐时现的城市331

14.《二嫫》：现代寓言空间341

周晓文的寓言341

倒置与匡复345

过程与状态349

15.雾中风景：初读第六代355

乐观之帆355

一种描述357

影坛「代羣」361

困境与突围366

在空寂的舞台上371

镜城一景375

对话、误读与壁垒379

新人类与青春残酷物语380

结语或序幕384

16.狂欢节的纸屑：1995年中国电影备忘录389

世纪末困境389

在菁英与大众之间390

在东方与西方之间391

在体制、市场与意识形态之间393

95奇遇396

英雄与市声397

狼来了？403

奇迹与谜底409

个案之一：《红樱桃》411

个案之二：《阳光灿烂的日子》413

寓言的衰落：《摇啊，摇到外婆桥》415

结语418

17.冰海沉船：中国电影1998年423

1998年423

冰海沉船424

尴尬的《荆轲刺秦王》426

《红色恋人》与「紫禁城」429

文化分析举隅1:《红色恋人》432

冯小刚与贺岁片437

文化分析举隅2：《一个也不能少》439