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序1

第一部分 音乐作为符号3

第一章 音乐是符号？3

第一节 引言3

第二节 音乐是符号：一种历史视角4

第三节 皮尔斯、格雷马斯与音乐—符号学分析10

第四节 理解／误解音乐符号17

1．理解／误解音乐符号18

2．理解过程20

第二章 音乐史中的符号，音乐符号学的历史27

第一节 引言27

第二节 音乐自身符号31

1．浪漫主义31

2．现代主义42

第三节 从符号学看音乐学历史49

第四节 音乐符号学发展的几条主线56

第三章 符号作为行动和事件：音乐情境63

第一节 作为交流和意义的情境70

第二节 作为行动和事件的情境73

第三节 情境与互文性79

第四节 情境的分节81

第二部分 性别、生物学和超越性87

第四章 音乐中自然和有机性的隐喻：一种“生物符号学”方法87

第一节 音乐的有机性87

第二节 西贝柳斯和“有机论”100

第三节 有机叙述107

第五章 符号的解放：音乐中的形体和姿势意义112

第六章 肖邦音乐的身体性与超越性124

第一节 身体性符号是像似符号吗？127

第二节 身体性符号是指示符号吗？129

第三节 分析135

第三部分 社会和音乐实践151

第七章 声音与身份151

第一节 声音与意义151

第二节 文本155

第三节 超越性156

第四节 口头表达158

第五节 歌唱作为社会身份159

第六节 民族声音类型161

第七节 性别163

第八节 教育165

第九节 实证研究方法168

第十节 结语170

第八章 音乐即兴的符号过程：从《纽伦堡的名歌手》到波洛洛印第安人172

第一节 音乐即兴与符号学172

第二节 即兴作为交流178

第三节 即兴作为表意：皮尔斯式的观点183

第四节 即兴作为表意：格雷马斯式的观点187

第五节 结论：即兴与存在符号学189

第九章 表演艺术符号学：一个建议190

参考文献210

人名索引227

音乐符号学术语表235

译后记243