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绪论1

一、研究动机与目的3

二、文献探讨5

三、研究方法与论文结构13

第一章 敦煌隋代石窟的特征与开窟背景17

第一节 敦煌隋代石窟的界定与分期20

第二节 敦煌隋代石窟开窟的兴起与题材的转变25

一、敦煌隋代石窟开窟的兴起25

二、南北统一后佛教宗派的发展与壁画题材30

第三节 敦煌隋代石窟的艺术特征44

一、敦煌北朝至隋石窟艺术风格特征的转变44

二、隋代的艺术发展与敦煌隋代石窟的风格特征49

三、敦煌隋代石窟艺术中的南朝与北齐元素56

第二章 敦煌隋代石窟的壁画配置安排59

第一节 隋代石窟的设计构想62

一、建筑式装饰模式解体63

二、从西魏第249窟、第285窟到隋代第305窟68

三、隋代石窟所展现的世界观72

第二节 隋代石窟壁画布局模式74

一、组成隋代石窟布局架构的题材75

二、隋代石窟布局分类88

第三节 隋代石窟的壁画构图样式110

一、叙事性构图向场景式构图的转化110

二、隋代的净土思想113

小结115

第三章 敦煌隋代石窟壁画对外来样式的融会——宝盖图案119

第一节 中国传统伞盖的称谓与图像的演变123

一、中国古代文献中的伞、盖123

二、中国的伞、盖图像129

第二节 印度与犍陀罗造像中的盖149

第三节 莫高窟北朝至隋代石窟中盖的样式160

一、莫高窟北朝石窟壁画中的“盖”160

二、莫高窟隋代石窟壁画中的“盖”168

第四节 敦煌隋代石窟宝盖图案盛行之原因176

第四章 敦煌隋代石窟壁画中图像样式的演变——以摩尼图像为例183

第一节 摩尼的含义与图像定名问题187

一、摩尼、摩尼宝珠、火珠的含意188

二、摩尼宝珠与火珠的异同192

第二节 摩尼图像196

一、西域的摩尼图像198

二、河西地区的摩尼图像200

三、关陇以东地区的摩尼图像205

第三节 敦煌莫高窟的摩尼图像212

一、北朝末至隋初敦煌莫高窟摩尼图像的嬗变212

二、敦煌摩尼图像向中原传播217

三、摩尼图像盛行的原因220

第五章 敦煌隋代石窟的壁画题材及其继承与创新225

第一节 千佛与飞天228

一、千佛228

二、天宫伎乐与飞天229

第二节 尊像画与说法图231

一、尊像画231

二、说法图232

第三节 经变237

一、法华经变237

二、维摩诘经变243

三、涅槃经变245

四、弥勒经变248

五、药师经变251

六、福田经变253

七、西方净土变253

第四节 供养人与药叉260

一、供养人260

二、药叉261

小结264

第六章 中国佛教授记思想与授记图像267

第一节 “授记”的语意演变与大乘佛教的授记思想271

第二节 汉译论典对授记的定义及授记思想的开展275

第三节 汉译经典中的“授记”290

第四节 中国的佛教授记图像305

小结337

第七章 敦煌隋代石窟中的弥勒授记图339

第一节 弥勒授记像绘制位置与样式342

一、第417窟342

二、第419窟342

三、第423窟344

第二节 弥勒授记图像形象来源349

一、交脚与思惟三尊像349

二、半跏思惟像353

第三节 弥勒授记图之理据361

一、弥勒上、下生经中关于弥勒授记的记载362

二、图像位置变化所显示之思想变化366

小结373

结论与研究展望375

图版目录379

参考文献391

后记421